11 secrets des coulisses des maîtres de l'accessoire

Que ce soit les packs de protons danschasseurs de fantômes, la sinistre tasse de thé dansSortez(2017), ou l'un des nombreux objets méconnus utilisés sur les plateaux de tournage tous les jours, les accessoiristes sont responsables de l'achat, de la fabrication et/ou de la gestion de nombreux objets que vous voyez sur scène ou à l'écran. Trini Radio a parlé à plusieurs de ces professionnels polyvalents (et polyvalents) du cinéma, de la télévision et du théâtre indépendant de ce que c'est que de se disputer un noyau de mousse, de tester de faux médicaments et de s'assurer que la nourriture a toujours l'air fraîche.

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1. ILS SONT fondamentalement MACGYVER.

Les professionnels des accessoires doivent fabriquer ou acheter une grande variété d'objets, souvent en utilisant des matériaux restreints ou un budget limité, il n'est donc pas étonnant qu'ils aient la réputation d'être des touche-à-tout qualifiés. Selon Joanna Tillman, une professionnelle des accessoires travaillant principalement sur des émissions de télévision (elle était le maître des accessoires sur le plateau pourOrange est le nouveau noir), le travail d'accessoires convient parfaitement à la personne rare qui est «un expert des nœuds, des armes à feu, des voitures et de la fabrication de choses à partir de ruban adhésif».

C'est particulièrement vrai pour les productions indépendantes ou à petit budget, où un concepteur d'accessoires doit « regarder quelque chose qui est censé être une chose et voir quelque chose de différent », Stephanie Cox-Williams, conceptrice d'accessoires et d'effets spéciaux/gore pour le théâtre indépendant et film, explique. Williams dit qu'elle a déjà créé une voiture de course pour une production théâtrale à partir d'un noyau en mousse, de fils, de tuyaux et d'une console Nintendo.

Sur les grands tournages syndicaux, cependant, le travail d'un accessoiriste peut être beaucoup plus spécialisé, ce qui signifie qu'il n'aura peut-être pas besoin d'employer des compétences de niveau MacGyver (bien qu'ils soient toujours utiles). Anna Butwell, une maîtresse de plateau et assistante accessoiriste pour des productions cinématographiques et télévisuelles commeL'affairesérie, dit que son travail est spécifiquement axé sur la gestion des interactions entre les acteurs et les accessoires sur le plateau, ou 'mettre les accessoires entre les mains des gens et espérer vraiment qu'ils ne se perdent pas, ne se cassent pas ou ne soient pas endommagés'.

2. CE SONT DES ACHATS EXPERTS.

Accessoires à louer à la maison d'accessoires History for Hire à North Hollywood.Robyn Beck/AFP/Getty Images

Le travail d'un accessoiriste a souvent moins à voir avec le fait d'être un savant fou que d'être un acheteur averti, et un projet peut impliquer de longues heures à troller Amazon plutôt que des heures passées dans un studio d'art. 'Les gens pensent que c'est ce voyage intéressant', dit Tillman, 'mais au lieu de cela, c'est comme 18 heures sur eBay.'

L'achat d'accessoires intelligent et efficace est une compétence qui s'acquiert au fil du temps, et cela dépend en grande partie de savoir où chercher. Un bon maître d'accessoires saura si un accessoire doit être loué dans une maison d'accessoires, acheté dans un magasin à grande surface ou récupéré dans un magasin à un dollar ou une bonne volonté.

3. UN SEUL PROP NE VA PAS LE COUPER.

Il ne suffit pas qu'un accessoiriste localise un seul accessoire parfait, il a également besoin de plusieurs sauvegardes. Selon Hannah Rothfield, chercheuse en cinéma et télévision basée à New York, directrice artistique et maître accessoire du prochain film d'Alec BaldwinAveugle, 'Vous devriez avoir au moins trois extras de n'importe quel accessoire, car les accidents se produisent tout le temps.' Les accessoires prennent un coup sur le plateau et se cassent; les accessoires mécaniques peuvent mal fonctionner; et les accessoires disparaissent parfois. Sur un calendrier de tournage serré, des maux de tête et une panique considérables peuvent être évités en ayant toujours un accessoire de sauvegarde en attente dans les coulisses.

Cox-Williams dit que la durabilité est un gros problème pour les accessoires de scène, en particulier dans le théâtre indépendant, où le luxe des sauvegardes n'est peut-être pas une option. Les accessoires doivent durer. Elle décrit avoir été chargée de trouver des queues de billard à utiliser dans une scène d'action et de découvrir que «le plus cher ne durerait pas plus de quelques coups dans un combat. Par conséquent, l'accessoire le moins cher et le plus durable que j'aie jamais fabriqué était des tiges de goujon et un modèle magique peint pour ressembler à des queues de billard.

4. ILS SONTTRÈSORGANISÉ.

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Même si une production a plusieurs accessoires de sauvegarde, il est toujours crucial de les surveiller attentivement. Les départements des accessoires sur les grandes productions maintiennent un système de bacs et d'étiquettes pour garder les accessoires organisés et à leur place correcte. Les grands accessoiristes essaieront aussi parfois de garder une longueur d'avance sur la production en termes d'anticipation des besoins non exprimés. Rothfield dit qu'après avoir parcouru un script et mis en évidence tous les accessoires mentionnés, elle fait une deuxième liste d'accessoires qui ne sont pas mentionnés par leur nom mais qui pourraient se produire dans un cadre donné. De cette façon, si un réalisateur ou un acteur demande quelque chose de nouveau, il n'est pas complètement pris au dépourvu.

Des surprises arrivent cependant. Rothfield décrit un cas où un acteur a demandé un album photo pour son personnage pendant les répétitions et elle a eu 45 minutes pour compiler les photos, les imprimer et les relier si la production allait rester dans les délais.

5. ILS DEVIENNENT DES EXPERTS DANS DES DOMAINES ÉTRANGES.

Des conserves du milieu du siècle et d'autres articles à la maison d'accessoires History For Hire à North HollywoodRobyn Beck/AFP/Getty Images

Étant donné que les accessoires peuvent englober un si large éventail d'objets potentiels et de périodes, les maîtres accessoires se retrouvent souvent profondément immergés dans un domaine très spécifique. 'Un accessoiriste finit par être un expert dans tout ce qu'il fait', dit Tillman. Par exemple, en travaillant surMonsieur Robotelle s'est familiarisée avec le fonctionnement des serveurs informatiques ;Infirmière Jackielui a appris les défibrillateurs externes automatiques (DEA) et les procédures en salle d'urgence ; etOrange est le nouveau noirétait l'occasion de découvrir ce qui est et n'est pas considéré comme de la contrebande en prison et ce qui pourrait être considéré comme une arme potentielle.

'Vous devez vous assurer de comprendre [l'accessoire] parce que vous allez devoir l'expliquer à l'acteur', dit Tillman, 'et ils vont avoir plus de questions à ce sujet que vous ne l'auriez jamais cru possible.'

6. ILS SONT AUSSI RESPONSABLES DES CRÉATURES À FOURRURE.

Les chats, les chiens et les oiseaux ne viennent peut-être pas immédiatement à l'esprit lorsque vous pensez aux accessoires, mais le service des accessoires joue un rôle clé dans la gestion des acteurs animaux. Tillman explique que si les productions syndicales embauchent généralement un dresseur d'animaux, les accessoires sont chargés de trouver un vendeur d'animaux et d'assurer la liaison entre le réalisateur, l'écrivain et le vendeur.

La situation peut être un peu plus compliquée sur les productions non syndiquées. Tillman dit que l'un de ses premiers travaux de production était à la fois un lutteur de lapins et un fabricant d'accessoires chargé de créer un faux lapin. « Je vivais dans un hôtel à Albany avec deux lapins… [et] en train de creuser une patte de lapin [pour en faire un accessoire] », dit-elle. 'Les lapins me regardaient et je me disais' ne me juge pas '. C'était un été tellement étrange. '

7. ILS POURRAIENT AVOIR À FAIRE UN DOUBLE TÂCHE EN TANT QUE CHEF.

Les productions axées sur l'alimentation avec un budget suffisamment important embauchent généralement un styliste culinaire pour superviser les repas à la caméra, mais dans d'autres cas, cette tâche incombe au gestionnaire d'accessoires. Leur travail consiste à s'assurer que la nourriture ressemble à ce que le réalisateur veut qu'elle soit, et qu'il y ait beaucoup, beaucoup, beaucoup de sauvegardes, afin que la nourriture apparaisse toujours fraîche à la caméra. Une complication potentielle dans ce domaine : les restrictions alimentaires des acteurs. Rothfield décrit un tournage où un acteur végétalien devait être représenté en train de manger un steak, alors elle et son assistant accessoire (qui était heureusement un ancien sous-chef) sont allés dans un restaurant végétalien pour un steak de seitan, qu'ils ont étouffé dans une sauce aux champignons. .

8. ILS SONT AUSSI RESPONSABLES DES VOITURES. ET LES ARMES À FEU. ET PARFOIS DU SANG.

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Les chorégraphes de cascadeurs sont appelés lorsqu'une scène implique une poursuite en voiture ou une fusillade, mais le service des cascades ne fournit généralement pas les armes ou les voitures. C'est le travail du département des accessoires, bien que le département des cascades ajoute souvent des structures de sécurité aux articles. Selon Tillman, chaque accessoire titulaire d'une carte syndicale reçoit une certification d'armes et une formation sur le maniement sûr des armes à feu, et doit subir une vérification des antécédents du FBI pour louer des armes à blanc à New York.

Selon le tournage, les maîtres accessoires peuvent également être en charge de fausses parties du corps, de sang et d'autres fluides. Et selon Tillman, les accessoires peuvent également fournir des articles d'accueil comme des radiateurs, des tentes et des chaises. Une fois de plus, leur réputation de polyvalence est bien méritée.

9. ILS TESTENT EUX-MÊMES LA FAUSSE COCAINENE.

Conseils du maître des accessoires pour créer de la fausse cocaïne et d'autres fausses drogues, comme celles utilisées dansle loup de Wall Street(2013), semblent être une source de fascination permanente, peu importe combien de fois ils fournissent leur recette secrète. (Fécule de maïs ou poudre de vitamine B pour la cocaïne, l'origan ou la mousse de magasin de bricolage pour la marijuana, les champignons ordinaires lyophilisés pour les champignons magiques.) 'Il y a tous ces articles décrivant' c'est ce qu'est la fausse cocaïne ', dit Tillman. « Tout le monde sait ce qu'est le faux coca. Ce qu'ils ne savent pas, c'est que je le teste pour m'assurer que ça ne fait pas de mal à l'acteur de sniffer.

10. BEAUCOUP DE LEUR TRAVAIL PASSENT INDIQUEMENT.

Un employé de la maison de vente aux enchères Bonhams tient un cristal prop Kryptonite du filmSuperman III.Oli Écharpe/Getty Images

En ce qui concerne les versions d'accessoires d'objets courants, un manque d'attention de la part des membres du public signifie que le maître d'accessoires a fait son travail correctement. Butwell dit que son travail ne devrait généralement pas être remarqué 'à moins que ce ne soit un accessoire incroyable ou que vous ayez merdé'.

« Les accessoires sont essentiellement un iceberg », explique-t-elle, « vous voyez 10 % sortir de l'eau, mais les 90 % de la masse sous la surface constituent la majeure partie du matériau. Si vous voyez un acteur en train de boire une bière à l'écran, il y a probablement cinq/six bouteilles identiques au cas où. Très probablement, toutes ces bouteilles ont dû avoir leurs vraies étiquettes grattées et de fausses mises. Quelqu'un d'autre a dû générer les graphiques... Il doit être réinitialisé à chaque prise. Et c'est juste pour que quelqu'un boive une bière à l'écran.

11. LEUR TRAVAIL N'EST PAS QU'UNE QUESTION.

Les règles de l'Union précisent qu'un accessoire est tout objet touché par un acteur, ce qui signifie que les accessoires doivent penser au côté humain de l'équation ainsi qu'à l'apparence des choses. Ils doivent veiller à tout moment à la sécurité et au confort de l'acteur, qu'il s'agisse de tester la cocaïne ou d'apprendre aux acteurs à utiliser un DEA. 'La plupart du temps, vous donnez à un acteur quelque chose avec lequel il pourrait se blesser, vous devez donc communiquer', explique Tillman. Cela vaut pour les articles ménagers courants, comme les vaporisateurs de Lysol, ainsi que pour les accessoires plus dangereux.

« Les objets que nous utilisons dans notre vie quotidienne, dès que vous les mettez devant la caméra et que vous les donnez à un acteur, cela devient la chose la plus étrangère au monde. Normalement, les gens pensent 'Je ne vais pas me pulvériser au visage', mais l'acteur travaille beaucoup sur son personnage. '

Et, bien sûr, les accessoires ont peu de sens en dehors de leur relation avec un acteur. 'J'adore quand vous montez sur le plateau et que vous posez vos accessoires et que l'acteur entre soudainement dans le personnage', dit Rothfield. 'C'est à ce moment-là que l'accessoire peut devenir une star du film.'