Article

13 faits sur Siskel et Ebert au cinéma

Alors que 1986 a été une grande année pour les films, avec une liste variée de films, dontTop Gun,Section,Retour à l'école,Extraterrestres, etJour de congé de Ferris Buellerdominant le box-office - ce fut une année encore plus importante pour les critiques de cinéma. Le 13 septembre 1986,Siskel et Ebert et les films(qui a été rebaptisé plus tardSiskel et Ebert au cinéma) a fait ses débuts à la télévision et a fait de la dispute sur les films un passe-temps national.

1. CE N'ÉTAIT PAS LA PREMIÈRE FOIS GENE SISKEL ET ROGER EBERT N'ÉTAIT PAS D'ACCORD SUR LES FILMS À LA TÉLÉVISION.

Tout au long de sa durée de vie, ce qui est finalement devenu connu sous le nom deAu cinémaadopté (et rejeté) une variété de titres. Bien que la série emblématique de critiques de films ait commencé sa diffusion le 13 septembre 1986 en tant queSiskel et Ebert et les films, ce n'était pas la première fois que Gene Siskel et Roger Ebert collaboraient sur une émission de télévision. De 1975 à 1982, les deux critiques avaient co-animé la série PBSAperçus en avant-première. Et oui, ils étaient souvent en désaccord sur la qualité des films qu'ils passaient en revue.

2. UN COIN TOSS DÉTERMINÉ DONT LE NOM SERAIT ÉNUMÉRÉ EN PREMIER DANS LE TITRE.

Selon les archives de la télévision américaine, Siskel et Ebert ont déterminé quel nom figurerait en premier dans le titre de leur nouvelle émission de la manière la plus juste et la plus démocratique qu'ils connaissaient : un tirage au sort.

3. ILS ONT EU UN SIDEKICK DE CHIEN, PUIS UNE Mouffette.

des remakes meilleurs que l'original
Youtube

Malgré toutes leurs opinions intelligentes sur les films, Siskel et Ebert n'étaient pas au-dessus d'utiliser un petit gadget amusant ici et là - remontant àAperçus en avant-première. Il y a d'abord eu Spot the Wonder Dog, qui a aidé le duo à déclarer le pire film de la semaine (alias le 'chien'). Interrogé sur le cinéaste canin, Ebert a ditLe Washington Post, 'Vous voulez l'histoire de Spot, je vais vous raconter l'histoire de Spot. Spot a été licencié par PBS en raison de ses exigences salariales. Il gagnait 40 $ par semaine. Il y avait d'autres chiens, puis Aroma la mouffette, qui a présenté le Stinker-of-the-Week des critiques.

4. ILS ONT MARQUÉ LA PHRASE « DEUX POUCES VERS LE HAUT ».

Siskel et Ebert ont popularisé le concept d'un système de notation pouce levé/pouce baissé, « deux pouces levés » étant le Saint Graal pour tout cinéaste assez chanceux pour que son film soit examiné par le duo. Pour maintenir le caractère sacré de cette distinction élogieuse, Siskel et Ebert ont déposé l'expression. « Nous sommes entrés dans l'histoire de la télévision et avons créé le slogan de marque « Two thumbs up » », a expliqué un jour Ebert.

5. DISNEY A AFFIRMÉ QU'EBERT LES A FORCÉS À TIRER CES POUCES AU COURS D'UNE NÉGOCIATION DE CONTRAT CHAUFFANT.

En 2007, Disney-ABC Domestic Television a publié une déclaration affirmant qu'Ebert les avait forcés à retirer les pouces de l'émission (qui, à ce moment-là, étaitAu cinéma avec Ebert & Roeper) en pleine négociation de contrat. En réponse, Ebert a affirmé qu'il 'avait clairement indiqué que les pouces pouvaient rester pendant les négociations de bonne foi', malgré ce que disait le communiqué de presse. Il a poursuivi en expliquant que « Ils ont fait une première offre vendredi que j'ai considérée comme offensivement faible. J'ai répondu par une contre-offre. Ils n'ont pas répondu à cela et ont ordonné lundi que les pouces soient retirés de l'émission. Ce n'est pas quelque chose à quoi je m'attendais après une association de plus de 22 ans. Quand Ebert a finalement mis fin à son association avec la série, les pouces l'ont suivi.



6. LEURS DÉSACCORDS FRÉQUENTS ONT ÉTÉ LE TIRAGE PRINCIPAL DU SPECTACLE.

Tout fan deSiskel et Ebert et les filmspeut vous dire que certains de ses meilleurs moments sont survenus lorsque les critiques étaient en désaccord sérieux sur un film. Et tandis que les critiques eux-mêmes savaient que leurs fréquentes divergences d'opinion étaient l'un des principaux attraits de la série, leur relation était basée sur un respect mutuel féroce.

'Gene Siskel et moi étions comme des diapasons', a écrit Ebert à l'occasion du 10e anniversaire du décès de son partenaire de longue date. « Frappez l'un et l'autre capterait la même fréquence. Lorsque nous étions en groupe, nous étions toujours intensément conscients les uns des autres. Parfois, cela prenait la forme de camaraderie, parfois d'opinions partagées, parfois d'hostilité. Mais nous étions au courant. S'il arrivait quelque chose que nous pensions tous les deux drôle mais que nous n'étions pas censés le faire, que Dieu nous aide si l'un attirait l'attention de l'autre. Nous avons presque toujours pensé que les mêmes choses étaient drôles. C'est peut-être le meilleur signe de communion intellectuelle.

7. ILS SE BATTUENT PLUS FORT L'UN POUR L'AUTRE QUE L'UN CONTRE L'AUTRE.

Bien qu'Ebert ait reconnu que lui et Siskel étaient souvent en désaccord sur les films, quand il s'agissait de la vraie vie, ils se soutenaient toujours. 'Dans mes heures les plus sombres et les plus maussades, lorsque toute ma compétitivité, mon ressentiment et mon indignation étaient à leur comble, je n'ai jamais envisagé [de nous séparer]', a écrit Ebert. «Je sais que Gene ne l'a jamais fait non plus. Nous étions liés par un lien au-delà de toute dispute. « Tu es peut-être un trou ** », dirait Gene, « mais tu es mon trou **. » Si nous nous battions, sortez de la pièce. Mais si nous faisions équipe contre une cible commune, nous étions fatals. Quand nous étions dans son émission, Howard Stern ne savait jamais ce qui l'avait frappé. Il s'en est pris à l'un de nous, et nous étions tous les deux à sa gorge.

8. EN PLUS DE L'EXAMEN DES FILMS, ILS ONT PARLÉ DE L'ÉTAT DE LA RÉALISATION DE FILMS.

Bien que les critiques aient été leur principale activité, Siskel et Ebert ont travaillé dur pour développer une appréciation de l'art du cinéma lui-même chez leurs téléspectateurs. Dans un éditorial pourFilm Commenten 1990, Ebert a rappelé aux lecteurs les nombreux numéros thématiques que lui et Siskel avaient produits où ils se sont penchés sur les problèmes auxquels sont confrontés les cinéastes de l'époque, notamment la colorisation des films, les vertus de la boîte aux lettres, l'art de la cinématographie en noir et blanc, et pourquoi la MPAA était la même que la censure.

'Siskel & Ebertétait la première, et souvent la seule, émission de télévision de quelque sorte que ce soit à traiter de bon nombre de ces sujets », a écrit Ebert. « Il serait juste de dire que la plupart des Américains traditionnels qui se sont fait une opinion sur la colorisation et la boîte aux lettres ont été inspirés à le faire à cause de notre programme. (Les détaillants de vidéo disent que leSiskel & Ebertprogramme sur la boîte aux lettres a provoqué un changement notable dans l'opinion de leurs clients sur le sujet.)'

9. ILS ONT FILMÉ UN ÉPISODE EN NOIR ET BLANC.

Pour illustrer ce point susmentionné sur la cinématographie en noir et blanc, Siskel et Ebert ont filmé un épisode entier en noir et blanc.

10. ILS FONT CONNAÎTRE LE PUBLIC À UN NOMBRE DE FILMS ET DOCUMENTAIRES INDÉPENDANTS.

Alors qu'une grande partie de l'émission était consacrée aux grands films hollywoodiens, Siskel et Ebert se sont fait un devoir de critiquer des films plus petits, notamment des films étrangers, des films d'art et d'essai et des documentaires. De nombreuses personnes attribuent aux critiques le fait d'avoir orienté le public vers le documentaireespoir rêves, et ils furent très tôt les champions de Spike LeeFaire la bonne chose. (Ebert était aussi un grand fan de Michael MooreRoger et moi.)

« Ils parleront de films d'art et d'essai que je n'aurais pas imaginé voir, commeCréatures célestes, et je leur laisserai le bénéfice du doute et j'irai les voir ou les louer', a déclaré un cinéphile d'une vingtaine d'années.Los Angeles Times. 'Mais ils pourraient dire ce qu'ils veulent à propos deEntretien avec le vampireou alorsDesperado, et une meute de loups ne pouvait pas m'en éloigner non plus. Il y a des acteurs que je verrai tout ce qu'ils feront. (Nous pensons qu'elle était une fan d'Antonio Banderas.)

11. UNE MAUVAISE AVIS DELE ROI DES PÊCHEURSMENÉ À UN VILLAIN NOMMÉ SISKEL DANSLA RÉF.

Avant les Oscars 1992, Siskel et Ebert ont organisé une émission spéciale pré-Oscars dans laquelle ils ont discuté des nominés de cette année et Siskel a déclaré Terry GilliamLe roi pêcheur, écrit par Richard LaGravenese, parmi les nominés les moins méritants. 'Je pensais que c'était surmené', a déclaré Siskel auLos Angeles Times.

Deux ans plus tard, lors d'une projection de presse de Ted DemmeLa Réf, également écrit par LaGravenese, Siskel a remarqué quelque chose d'étrange : le nom du méchant était Siskel. Le critique n'avait aucune idée de la raison pour laquelle le scénariste aurait de la mauvaise volonté envers lui, jusqu'à ce que LaGravenese confirme par l'intermédiaire d'un publiciste ses raisons d'utiliser le nom de Siskel.

'Je pense que c'est une étrange forme de vengeance', a déclaré Siskel. « Je ne sais pas si c'est la forme de protestation la plus efficace. Il a peut-être saboté ces scènes dans lesquelles il est utilisé, de manière dramatique, en vous faisant suspendre l'incrédulité en intégrant la «réalité» de mon nom dans le mix. Je pense que les gens attendront peut-être une blague de Roger Ebert après ça. (Toujours critique.)

12. SISKEL A AIMÉ JOHN WOO'SFLÊCHE BRISÉE, JUSQU'À CE QU'EBERT NE L'A PAS FAIT.

L'une des critiques les plus mémorables du duo était, ironiquement, d'un film assez inoubliable: John Woo'sFlêche brisée. C'est la seule fois de la série où Siskel a changé d'avis (et la direction de son pouce) après avoir entendu le point de vue d'Ebert sur un film. Il a changé son pouce en l'air pour en faire un puant unanime.

Mais ce n'était pas la seule fois où l'un des critiques a influencé l'autre vers une nouvelle façon de penser un film. « J'étais beaucoup plus enthousiaste à l'idée debébéque Roger ne l'était, et il est revenu », a déclaré SiskelDivertissement hebdomadaireen 1996, avant d'expliquer qu'il « était en quelque sorte sur la clôture à propos deFlêche brisée, et quand il a fait ses commentaires, à ce moment-là, j'ai baissé le pouce. Ebert avait aussi changé d'avis. « J'ai changé d'avis surnon pardonné», a-t-il déclaré dans la même interview. «Je ne lui ai donné que deux étoiles et demie [dans leChicago Sun-Times]. Je ne pensais pas très bien quand j'ai revu ça.

13. LES SIÈGES DU BALCON ONT ÉTÉ DÉTRUITS.

Disney

Comme de nombreux accessoires de cinéma avant eux, les sièges du balcon occupés par les critiques de cinéma pendant tant d'années ont finalement été détruits. Ebert n'était pas content. Il a écrit sur la façon dont 'l'une des idées les plus emblématiques de l'histoire de la télévision, qui a survécu pendant plus de la moitié de la vie du média' - et qui, selon lui, appartenait au Smithsonian - a plutôt été jetée 'dans une benne à ordures'. dans la ruelle.