13 œufs de Pâques Westworld que vous avez peut-être manqués

Geler toutes les fonctions motrices. Revenez en ligne. La série à succès de HBOWestworldpeut être composé de nombreux discours énigmatiques et d'actions de tir, mais il y a certainement un autre niveau dans le jeu. Alors montez en selle et mettez quelques tubes modernes sur le piano mécanique du Mariposa Saloon, car voici quelques-uns des meilleurs œufs de Pâques que vous avez peut-être manqués.Spoilers à venir !

1. CONFUS SUR LES ÉCHÉANCIERS ? GARDEZ LA SUITE DE LA MARQUE.

Westworldne perd pas de temps à expliquer que la série fonctionne sur plusieurs chronologies, avec des personnages apparaissant à des années, voire des décennies, d'intervalle. Mais si vous ne comprenez pas le « quand », gardez un œil sur le logo distinctif « W » du parc en arrière-plan de certaines prises de vue. Si vous repérez un mot-symbole rétro des années 1970, comme ceux vus lorsqu'Angela présente William au parc dans 'Chestnut' - alors vous êtes dans la chronologie passée.

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Si vous repérez un 'W' élégant, semblable à Apple, comme celui vu vers la fin du même épisode lorsque Sizemore montre aux dirigeants de Delos son nouveau récit, 'Odyssey on Red River', alors vous savez que c'est aujourd'hui dans le spectacle .

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2. LE GUNSLINGER ORIGINAL FAIT UN CAMÉE RAPIDE.

le La série est basée sur le film du même nom de 1973, qui a été écrit et réalisé par Michael Crichton et présente une prémisse similaire de robots menant une révolte contre les invités dans un parc d'attractions sur le thème du Far West. Le méchant principal du film, avec sa posture robotique distinctive et son chapeau noir, est 'The Gunslinger', joué par l'acteur Yul Brynner. Alors que le film et la série ne sont pas spécifiquement dans le même univers, l'antagoniste de Brynner fait une apparition rapide en arrière-plan de la série lorsque Bernard explore l'ancienne section du parc dans 'The Adversary'.

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Le co-créateur Jonathan Nolan a parlé de tout croisement film/émission avecDivertissement hebdomadaire, en disant: 'Nous voulions nous connecter aux idées du film original, mais aussi jeter un œil à cet endroit en tant qu'institution culturelle qui n'est pas nouvelle, parce que ces idées ne sont pas nouvelles.'

3. DOLORES DESCEND LE TROU DU LAPIN.

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Outre la robe bleue distinctive de Dolores, ses cheveux blonds et un complot sur l'éveil dans un lieu surréaliste, il y a quelques allusions plus directes à Lewis CarrollLes aventures d'Alice au Pays des Merveillestout au long deWestworld—et au-delà.

Dans «The Stray», Bernard demande à Dolores de lire un extrait du livre lors d'une de leurs séances de conscience, lui faisant dire: «Cher, cher, à quel point tout est étrange aujourd'hui. Et hier, les choses se sont déroulées comme d'habitude. Je me demande si j'ai été changé dans la nuit. Mais le mystère va un peu plus loin dans le terrier du lapin... ou, plus précisément, le J.J. Trou de lapin d'Abrams.

Le même passage exact a été présenté dans l'épisode 10 de la saison 4 de la série télévisée d'Abrams,Perdu,quand le personnage Jack lit une histoire au fils de Claire.

4. ROBERT FORD ET ARNOLD SONT CERTAINEMENT FANS DE CLAUDE DEBUSSY.

La diterêveries, introduits pour la première fois dans 'The Original', sont une série de souvenirs et de gestes soi-disant programmés par Ford et son partenaire Arnold dans le cadre d'une mise à jour de routine de l'hôte, mais finissent en fait par amener les hôtes à se rappeler leurs boucles passées.

Ils auraient pu être appelés autrement que par le terme éloquent qui se traduit approximativement parrêveen français, mais il est évident que Ford et Arnold ne pouvaient pas laisser passer leur fandom pour le compositeur français Claude Debussy.

Nous entendons pour la première fois la chanson « Reverie » de Debussy dans « The Stray », lorsqu'un animateur pianiste joue le morceau pendant la conversation privée de Ford et Bernard dans le bureau du directeur du parc. Ford utilise plus tard la chanson spécifique pour calmer Maeve dans 'Trace Decay' - peut-être une indication qu'il a fait la même chose à Bernard plus tôt, puisque nous découvrons finalement que Bernard est, en fait, une version robotique d'Arnold.

5.BIOSHOCKVENTILATEURS ATTENTION.

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Ce n'est un secret pour personne que le parc ressemble à une construction de jeu vidéo en monde ouvert où les joueurs peuvent se promener où bon leur semble et entrer dans un certain nombre d'intrigues secondaires et de scénarios. Il n'est donc pas surprenant que les créateurs de la série Nolan et Lisa Joy se soient inspirés des jeux vidéo classiques du monde ouvert commeBioShocklors de la planification de toutes les manigances supposées du monde réel auxquelles les invités pourraient participer dans le spectacle.

Le jeu de tir à la première personne populaire a eu une telle influence qu'un buste de Sander Cohen, un personnage du jeu, peut être vu dans le bureau de Ford dans 'The Stray'.

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ÀWestworldpanel au New York Comic-Con, Nolan a expliqué: «J'étais [avec] Ken Levine, le concepteur de ces jeux, parlant des personnages non-joueurs – Elizabeth, en particulier, dansBioshock Infinite. Dans une scène, je pense que je venais de traverser et de tirer sur tout le monde et j'ai continué. Et il parlait de tout le savoir-faire qui avait été investi dans toutes les conversations que les personnages non-joueurs ont eues, et tous leurs rêves et aspirations. Et j'ai juste pensé : 'Oh, n'est-ce pas tragique ? N'est-ce pas triste? Et le joueur ignore tout. Les Enfoirés.''

6. FELIX PARLE LA LANGUE DE JOHN HAMMOND.

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'Contrapasso' présente un clin d'œil à l'originalWestworldle créateur Michael Crichtonautreparc à thème-run-amok classique,parc jurassique.

Dans son temps libre, Felix, un réparateur maladroit mais adorable, essaie secrètement de faire revivre un oiseau robot défectueux pour tenter d'être leWestworldprogrammeur qu'il a toujours voulu être. Et quand il réveille enfin son faux ami à plumes, il offre quelques mots d'encouragement familiers. 'C'est ça. Allez, petit, dit-il, ressemblant étrangement àJurassic ParkProxy de Robert Ford, John Hammond, dans une scène du film de Steven Spielberg de 1993 basé sur le livre de Crichton.

Nous soupçonnons que ce ne sera pas la seule allusion Crichton/Spielberg à mesure que la série progresse. Dans 'Reunion' de la saison deux, l'hôte nommé El Lazo (joué dans cette boucle parBreaking Badstar Giancarlo Esposito) monologues sur les raisons pour lesquelles il en a fini avec sa situation actuelle en racontant une histoire sur une visite d'enfance au cirque, un peu de la même manière que John Hammond raconte une métaphore des échecs de Jurassic Park en racontant un voyage au cirque en tant que enfant.

7. LES NOMS DES PERSONNAGES SONT APOCALYPTIQUES.

Compte tenu du regard nihiliste de Ford sur l'humanité (c'est le gars qui a dit : 'Ne nous faites jamais confiance. Nous ne sommes que des humains. Inévitablement, nous vous décevrons', après tout), siWestworldest en train de devenir une sorte de robo-apocalypse, alors cela devrait avoir tout son sens. Tout était dans les noms.

Une partie de la symbologie derrière les noms des personnages de la série est littéralement apocalyptique. Le nom de famille du cow-boy désespéré Teddy Flood pourrait faire référence au déluge biblique de l'arche de Noé. Le rival apparent de Teddy, Wyatt, est décrit par les hôtes comme « une peste », ou l'un des quatre Cavaliers de l'Apocalypse dans la Bible. Le nom de famille du bandit malicieux Hector Escaton est une orthographe légèrement différente deeschaton, un mot théologique signifiant la fin du monde.

8. LES CRÉATEURS DE LA SÉRIE DOIVENT AVOIR AIMÉ SHAKESPEARE À L'ÉCOLE.

Si vous êtes un nerd éclairé, et surtout un fan du barde, alors regardezWestworlddoit être génial dès le départ. Le monologue de l'animateur défaillant Peter Abernathy à la fin de 'The Original' cite des extraits de trois pièces de Shakespeare différentes :Le Roi Lear,Henri IV, etLa tempête.

On peut dire que la ligne la plus importante d'un certain nombre d'hôtes (y compris Dolores et Peter) tout au long du spectacle vient de la ligne de frère Lawrence deRoméo et Juliette, quand ils disent : « Ces délices violents ont des fins violentes.

L'une des citations de Shakespeare les plus effrayantes et les plus tristes est tirée de 'Trompe L'Oeil', lorsque Ford fait tuer le robot Bernard, responsable de l'assurance qualité, Theresa Cullen. Ford cite légèrement Hamlet de travers lorsqu'il dit 'car dans ce sommeil, quels rêves peuvent venir ?'

9. COMME MOZART, BEETHOVEN ET CHOPIN, FORD N'EST JAMAIS MORT.

Dans la finale de la première saison, 'The Bicameral Mind', Ford laisse entendre qu'il n'en a pas encore fini avec le parc même si Dolores le tue. Dans son monologue devant le tableau de Delos, il dit : « Un vieil ami m'a dit un jour quelque chose qui m'a beaucoup réconforté. Quelque chose qu'il avait lu. Il a dit que Mozart, Beethoven et Chopin ne sont jamais morts. Ils sont simplement devenus de la musique.

De la même manière que ces génies 'devinrent' leur travail, Ford apparaît à nouveau dans la première de la saison deux, 'Journey Into Night', en tant que version plus jeune de lui-même qui défie l'homme en noir à un nouveau jeu dans le parc.

La connexion Chopin va un peu plus loin dans un flashback sur la fête de retraite de Jim Delos dans « Reunion », lorsque Dolores joue la « Sonate pour piano n°2 en si bémol mineur » de Chopin, à laquelle le milliardaire grisonnant et antagoniste de Ford dit : « N'importe quoi mais putain de Chopin.'

10. ROBERT FORD A DOIT AIMER LES COURS DE PSYCHOLOGIE.

L'un des concepts incroyablement abstraits mais moteurs de la première saison deWestworldétait « The Bicameral Mind », une théorie qu'Arnold et Ford utilisent pour « amorcer la conscience » chez les hôtes. L'hypothèse imagine une approche pyramidale à trois niveaux pour permettre à l'intelligence artificielle des robots du parc d'être consciente d'elle-même avec la mémoire en bas, l'improvisation et l'intérêt personnel au milieu, et un gros point d'interrogation en haut car, comme l'explique Ford, Arnold n'a jamais compris ce qu'il y avait au sommet. C'est peut-être pour cela que tous les hôtes se détraquent.

Quoi qu'il en soit, la notion de l'esprit bicaméral n'est pas un charabia inventé. Il est en fait originaire du livre de 1976Les origines de la conscience dans l'effondrement de l'esprit bicaméralpar le psychologue américain Julian Jaynes. Dans le livre, Jaynes a postulé que les humains ont développé la capacité de penser par eux-mêmes seulement après avoir été capables de discerner que les voix dans nos têtes n'étaient pas dieu. De même, des hôtes comme Dolores entendent des voix dans leur tête et pensent que c'est Arnold seulement pour se rendre compte qu'ils entendent leur propre conscience et sont donc des êtres conscients d'eux-mêmes.

11. DR. FORD, OU DR. FRANKENSTEIN ?

Les similitudes entre Ford et le personnage principal du classique gothique de Mary ShelleyFrankensteinsont un peu évidents : des scientifiques fous qui créent une nouvelle forme de vie qui se retourne contre eux. Il est donc peut-être approprié que l'un des mots d'esprit de Ford soit tiré directement du livre.

Dans une conversation entre Ford et Bernard dans « Trace Decay », lorsque ce dernier demande au premier pourquoi il l'a fait tuer Theresa, Ford répond en expliquant que sa mort ne signifie pas grand-chose dans le grand schéma de son nouveau récit. Il conclut en citant Shelley : « La vie ou la mort d'un homme n'était qu'un petit prix à payer pour l'acquisition des connaissances que je recherchais, pour la domination que je devrais acquérir.

12. FORD GARDE SES HTES PRÉFÉRÉS PROCHES.

Ford n'est rien sinon un cinglé excentrique. C'est un gars qui garde un hôte dans son bureau pour ne rien faire mettre du piano à chaque fois qu'il veut de la musique tout en réfléchissant à la conscience de l'IA. Mais il y a des hôtes plus reconnaissables dans son bureau en plus du pianiste.

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Si vous regardez attentivement, juste derrière le bureau de Ford, il y a un mur de visages. Bien que cela n'ait jamais été expliqué, il s'agit en apparence de versions à sec des faces de l'hôte créées par la matière grasse blanche encore inexpliquée qui se solidifie dans la peau de l'hôte. Deux de ces visages appartiennent aux robots maudits préférés de Ford : Dolores et Teddy.

13. MAEVE EST HORS DE SA BOUCLE ... OU L'EST-ELLE ?

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La finale passionnante de la première saison a vu l'ancienne madame Maeve, nouvellement consciente, recruter ses collègues hôtes Hector et Armistice pour tondre la sécurité du parc alors qu'elle se dirigeait vers le train du parc vers la liberté. Mais une révélation à l'écran de Bernard donne l'impression qu'elle n'est pas aussi libre de contrôler son propre destin qu'elle le pense.

Après avoir ressuscité Bernard, il utilise l'un des dispositifs de programmation pour lui montrer que sa programmation a en fait été modifiée pour lui donner envie de s'échapper, de recruter des hôtes et de sortir par le train. Maeve, refusant d'admettre qu'elle n'a pas de libre arbitre, dit à Bernard: 'Ce sont mes décisions, celles de personne d'autre', mais l'appareil prouve qu'elle a tort. Regardez attentivement et vous voyez que Ford a préprogrammé les étapes pour qu'elle 'recruter', ' s'échapper ', ' manipuler ' et même ' infiltrer le continent '. Il semble que Ford voulait qu'elle soit libre, mais pas comme elle le souhaite.