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14 faits inoubliables sur Suspiria de Dario Argento

En 1977, Dario Argento était déjà en passe de devenir une légende du cinéma. Il avait prouvé qu'il était un maître de l'italienjaunegenre avec des thrillers commeL'oiseau au plumage de cristal(1970) etRouge foncé(1975), mais pour son sixième effort de réalisateur, il avait autre chose en tête. Une histoire de sorcières tapies dans un pensionnat de sa co-scénariste et partenaire Daria Nicolodi est devenue la graine d'un film historique, et Argento est passé de thrillers violents à une terreur surnaturelle onirique.


Avec sa palette de couleurs vives, son histoire cauchemardesque et sa partition évocatrice,essoufflementest devenu un classique de l'horreur instantané, élevant Argento et Nicolodi au rang d'icône et cimentant la réputation du réalisateur en tant que maître du genre. Plus de 40 ans plus tard, le chef-d'œuvre ultraviolent inspiré des contes de fées d'Argento terrifie toujours le nouveau public, même lorsqu'un remake émerge.

1. ELLE EST EN PARTIE INSPIRÉE D'UNE HISTOIRE VRAIE.

Bien que l'expression « conte de fées » soit souvent rejetée pour décrireessoufflementLes horreurs Technicolor uniques de , la graine originale de l'histoire a apparemment émergé de quelque chose de bien réel. Selon la co-scénariste Daria Nicolodi, sa grand-mère Yvonne Müller Loeb a déjà été envoyée alors qu'elle était jeune fille dans un pensionnat prestigieux, seulement pour découvrir que la magie noire y était réellement pratiquée. Quand Nicolodi a entendu l'histoire, elle l'a classée dans sa tête, jusqu'à ce qu'elle et Argento fassent un voyage à travers diverses villes européennes avec une histoire de sorcellerie. Elle s'est souvenue de l'histoire, en a parlé à Argento etessoufflementest né.

2. LA MYTHOLOGIE EST VENUE D'UN ECRIVAIN ANGLAIS.

Pour ajouter à l'aura globale deessoufflementSorcières menaçantes de , Nicolodi et Argento ont conçu une mythologie globale des Trois Mères : de puissantes sorcières possédant chacune leur propre repaire imposant quelque part dans le monde. La méchante en chef du film est Helena Markos, également connue sous le nom de Mater Suspiriorum, la mère des soupirs. Ce terme, et le concept global des Trois Mères, a été emprunté à l'essayiste anglais Thomas De Quincey, qui a parlé des mères comme des Trois Douleurs affectant l'humanité (métaphoriquement, bien sûr) dans son livre de 1845.Des soupirs des profondeurs.

3. IL A ÉGALEMENT ÉTÉ INSPIRÉ DES CONTES DE FÉES.

Avec le récit initial de Nicolodi sur les sorcières dans une école de finition et le concept des Trois Mères pour ancrer l'histoire,essoufflementalors eu besoin de son ton distinctif. Sans surprise, lorsque vous regardez le produit fini, Argento et Nicolodi se sont tous deux tournés vers des contes de fées. Nicolodi a regardéAlice au pays des merveilles, Barbe Bleue,etPinocchiocomme elle l'a écrit, et Argento a été visuellement inspiré parBlanche-Neige et les Sept Nains– à tel point qu'il s'est assuré que le directeur de la photographie Luciano Tovoli voit le film de Disney avant de faireessoufflement.


'[Dans]essoufflement… on essayait de reproduire la couleur de Walt DisneyBlanc comme neige', a déclaré Argento. « On a dit depuis le début que Technicolor manquait de nuances tamisées, était sans nuances, comme des dessins animés découpés. »

4. LES PERSONNAGES ÉTAIENT À L'ORIGINE BEAUCOUP PLUS JEUNES.

Parce que le film était si fortement influencé par les contes de fées, le scénario original prévoyait que les élèves de l'école de danse soient de très jeunes filles, âgées de huit à 10 ans. Cela a rendu les producteurs nerveux, pas seulement à cause de l'idée de tuer brutalement des petites filles à l'écran. – ce qui, selon Argento, ne pouvait qu'améliorer l'horreur – mais parce que la tendance d'Argento au perfectionnisme ne convenait pas aux enfants acteurs. La combinaison aurait pu s'avérer coûteuse en raison des retards de production.



Finalement, Argento a cédé et a accepté de transformer les étudiants en adolescents. Cependant, lui et Nicolodi n'ont pas mis à jour le script pour refléter cela, d'où le dialogue enfantin souvent troublant entre les filles. Pour renforcer l'effet, Argento a également reflété son intention initiale d'utiliser des enfants acteurs dans la scénographie. Au fur et à mesure que Suzy avance dans le film, vous remarquerez que les poignées de porte sont généralement au niveau des yeux plutôt qu'au niveau de la taille. Argento a inclus cet élément de design pour renforcer l'effet inconscient d'un conte de fées peuplé de petites filles.

5. DARIA NICOLODI VOULAIT JOUER LE PRINCIPAL.

En plus de la co-écritureessoufflementet étant le partenaire romantique d'Argento à l'époque, Nicolodi était aussi une actrice très accomplie. Elle a joué dans le film précédent d'Argento,Rouge foncé, et quand il est devenu clair que les adultes, pas les enfants, joueraientessoufflement;elle prévoyait de reprendre un rôle principal. Nicolodi espérait initialement jouer Suzy, la star incontestée, mais les financiers ont rechigné à l'idée, arguant qu'une avance américaine augmenterait le potentiel du box-office international du film. Avec Jessica Harper dans le rôle de Suzy à la place, Nicolodi a fait pression pour le rôle de soutien de Sara, mais une blessure avant le début du tournage l'a forcée à se retirer et elle a été remplacée par Stefania Casini.

NicolodiEst-ce queapparaissent encore dansessoufflement, mais. Dans la première minute du film, alors que Suzy traverse l'aéroport, vous pouvez voir Nicolodi (dans la vidéo ci-dessus) marcher sur le côté gauche de l'écran, vêtu d'un chemisier rouge et portant un grand sac.

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6. DARIO ARGENTO FAIT AUSSI UN CAMEE.

essoufflementLa séquence de meurtre d'ouverture de , dans laquelle deux femmes sont agressées et brutalement tuées par un agresseur fantôme, est l'une des plus mémorables et des plus époustouflantes de tout le cinéma d'horreur. Il donne le ton pour ce qui est à venir et agresse absolument les sens. C'est aussi là que vous pouvez trouver la propre apparence de camée d'Argento. Comme il l'a fait dans beaucoup de ses films, Argento a décidé d'être les mains du tueur.

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7. LE SCORE ÉTAIT INNOVANT.

Pour créer la musique pouressoufflement, Argento s'est tourné vers le groupe italien Goblin, avec qui il avait déjà travailléRouge foncé. Argento voulait que la partition sonne d'un autre monde, comme jamais auparavant dans un film, alors le groupe a développé des sons innovants en utilisant une variété de méthodes.

En plus de leurs instruments de rock standard, Goblin a apporté des tambours africains et un instrument à cordes grec appelé bouzouki (recommandé par Argento), entre autres. Ensuite, le groupe est devenu encore plus innovant, pressant des gobelets en plastique contre les microphones pour créer des échos, frappant des seaux métalliques remplis d'eau avec des marteaux, incorporant des voix désincarnées, et plus encore. Avec l'étroite collaboration d'Argento, ils ont produit une partition inoubliable et cauchemardesque.

8. LE SCORE ICONIQUE A ÉTÉ JOUÉ SUR LE PLATEAU.

    essoufflementLes délices visuels de sont suffisamment séduisants et horribles, mais le film est absolument dépassé par sa partition obsédante de Goblin. Le groupe avait déjà composé les premières versions de nombreux thèmes du film au moment où Argento a commencé à tourner, il a donc choisi de jouer la partition par haut-parleurs sur le plateau pour créer une ambiance. Parce que tous les dialogues du film seraient plus tard doublés en post-production (une pratique très courante dans le cinéma italien à l'époque), Argento a joué la partition aussi fort qu'il le pouvait dans le but de créer une tension parmi les acteurs. Cela semble avoir fonctionné.

    9. L'ÉCLAIRAGE ÉTAIT AUSSI INNOVANT.

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      'Avecessoufflementnous avons laissé le naturel derrière nous pour obtenir un style totalement artificiel », a déclaré plus tard le directeur de la photographie Luciano Tovoli à propos du film. Et en effet, sa caméra crée un sentiment d'irréalité, de vivre dans un monde de conte de fées sombre. Argento et Tovoli ont utilisé de nombreuses techniques pour y parvenir. Argento, pour sa part, a insisté pour que la caméra soit presque constamment en mouvement, employant de nombreux plans de chariot et de grue pour donner au film son imagerie onirique. Pour créer les bleus et les rouges vibrants, Tovoli a utilisé des lampes à arc de carbone massives et des tissus colorés étirés, plutôt que les filtres à gel traditionnels, par-dessus. Cela a non seulement créé des couleurs primaires vives, mais lui a permis de rapprocher les lumières des acteurs, inondant tout le cadre de couleurs.

      10. C'EST LE PREMIER D'UNE TRILOGIE.

      Parce que le concept des Trois Mères est au cœur de sa mythologie,essoufflementa présenté une opportunité de créer une trilogie lâche de films d'horreur, chacun se concentrant sur une mère différente dans un endroit différent. Argento n'a pas perdu de temps à faire le deuxième versement.Enfer(1980), son film suivant aprèsessoufflement, raconte une rencontre avec Mater Tenebrarum, la Mère des Ténèbres. Bien qu'un troisième film ait toujours été promis, il a fallu près de trois décennies à Argento pour s'y mettre. La trilogie des Trois Mères s'est finalement terminée en 2007 avecLa mère des larmes.

      11. UNE SCÈNE DE MORT ÉTAIT DOULOUREUSE DANS LA VIE RÉELLE.

      Divertissement à Anchor Bay

        Bien qu'il soit difficile de surpasser le meurtre d'ouverture du film,essoufflementa livré une autre scène de mort inoubliable lorsque Sara plonge dans une pièce pleine de fil de rasoir et se fait piéger. L'actrice Stefania Casini est arrivée sur le plateau ce jour-là, consciente qu'elle tournait une scène de mort, maisignorantde la façon dont son personnage serait tué. Quand elle a vu le fil, Argento lui a dit de simplement plonger et de lutter pour atteindre la fenêtre de l'autre côté de la pièce. Porté par une humeur positive sur le plateau, Casini a accepté avec empressement. Bien que les barbes aient été, bien sûr, retirées du fil, il s'agissait toujours de vrai fil. Alors qu'elle se débattait, Casini a constaté que le fil continuait de s'emmêler et de s'enrouler autour de ses membres, pinçant sa chair pendant qu'elle se débattait. Heureusement, la scène a été tournée en une seule prise.

        'Je me souviens quand nous avons terminé, je suis rentré chez moi, j'avais l'impression d'avoir été mordu par des milliers de fourmis', a déclaré Casini. « Je n'oublierai jamais cette scène.

        12. C'ÉTAIT AU DÉBUT UN FLOP CRITIQUE.

          Aujourd'hui,essoufflementest universellement considéré comme un classique de l'horreur par le public, les critiques et les cinéastes. C'est un film de genre incontournable et le chef-d'œuvre d'Argento, mais tout le monde ne le pensait pas en 1977. Malgré un fort box-office aux États-Unis,essoufflementa souvent été ravagé par la critique.

          'C'est un film d'horreur qui est l'horreur d'un film, où personne ou rien n'a de sens : pas un élément de l'intrigue, une réaction psychologique, un personnage mineur, un morceau de dialogue ou une ambiance', a écrit John Simon pourNew YorkMagazine.

          13. C'ÉTAIT LE FILM FINAL À TRAVERSER EN TECHNIQUE À TROIS BANDES.

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            La couleur est très importante dansessoufflement. Il ajoute à l'ambiance de conte de fées et crée un look d'un autre monde qu'aucun autre film d'horreur n'a. L'une des raisons en est l'insistance d'Argento pour que le film soit traité en Technicolor à trois bandes (le même procédé qui a donné des classiques commeLe magicien d'Ozleurs couleurs vibrantes), qui, à la fin des années 1970, étaient devenues à la fois chères et obscures. C'était tellement obscur, en fait, que Technicolor jetait son équipement de traitement à trois bandes pendant le tournage du film. Argento a persuadé les transformateurs Technicolor à Rome de conserver une seule machine jusqu'à ce qu'il ait terminéessoufflement. Il a obtenu le traitement qu'il souhaitait et le film a obtenu son look emblématique.

            14. ARGENTO N'EST PAS HEUREUX DU PROCHAIN ​​REMAKE.

            Un remake deessoufflementest en préparation depuis plusieurs années et la production a finalement commencé l'année dernière. Réalisé par Luca Guadagnino et avec Dakota Johnson, Chloë Grace Moretz et Tilda Swinton, le film prévoit une sortie en 2019. Interrogé sur le remake dans une interview de 2016, Argento a révélé qu'il n'avait en aucun cas été consulté sur le projet et s'est opposé à la réalisation du film.

            'Eh bien, le film a une humeur spécifique', a déclaré Argento à IndieWire. « Soit vous le faites exactement de la même manière, auquel cas ce n'est pas un remake, c'est une copie, ce qui est inutile, soit vous changez les choses et faites un autre film. Dans ce cas, pourquoi l'appeleressoufflement? '

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            Sources supplémentaires :
            essoufflement 25eAnniversaire, 2001
            Miroirs Brisés : Esprits Brisés : Les Rêves Sombres de Dario Argento, par Maitland McDonagh