15 faits enivrants sur Le bar de Manet aux Folies-Bergère

Le titreUn bar aux Folies-BergèreVous pourriez vous attendre à une simple représentation d'une autre soirée dans le Paris du XIXe siècle. Mais Édouard Manet a lacé ce chef-d'œuvre de 1882 de mystère, de l'expression ambiguë de sa figure centrale à la fumée et aux miroirs de son exécution.

1.Un bar aux Folies-Bergèreest un spectacle grandiose à voir.

Mesurant 37,8 pouces sur 51,2 pouces, c'est un gros morceau. De plus, Manet a inclus des détails curieux, comme une femme regardant à travers des lunettes d'opéra, qui obligent le spectateur à imaginer ce qui pourrait exister au-delà du cadre.

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2. Ça se passe dans un hot spot parisien.

Fondé en 1869, Folies-Bergère est plus qu'un bar. C'était un music-hall où la haute bourgeoisie parisienne affluait pour un large éventail de divertissements spectaculaires, notamment du ballet, du cabaret, de l'acrobatie, de la pantomime, de l'opérette et des numéros d'animaux. Comme vous pouvez l'imaginer avec tant de choses, l'endroit était aussi un lieu de rencontre pour les artistes en quête d'inspiration.

3. Il n'était pas peint au bar.

Bien que Manet ait réalisé plusieurs croquis préparatoires sur place, il a travaillé sur ce chef-d'œuvre massif dans l'intimité de son atelier.

4. Un trapéziste se cache presque hors du cadre.

Regardez dans le coin supérieur gauche deUn bar aux Folies-Bergère, et vous remarquerez une paire de pantoufles vertes au bout de deux jambes pâles, debout sur une balançoire. Ces membres appartiennent à un acrobate jouant pour les riches invités de ce bar extravagant. Encore une nuit aux Folies-Bergère !

5. Une bière contemporaine fait une apparition.

À droite de la bouteille de vin rouge, vous verrez une bouteille brune avec un triangle rouge sur son étiquette, qui était la première marque déposée au Royaume-Uni. C'est le logo de la Bass Brewery, fondée en 1777 et toujours en production aujourd'hui.

6.Un bar aux Folies-Bergèrea résisté aux accusations de perspective erronée.

À première vue, vous pourriez penser que les balcons et la grandeur du bar titulaire se trouvent derrière la barmaid en devenir. Mais si vous observez les bouteilles à sa gauche et la femme tournée à sa droite, vous verrez que ce sont des reflets du miroir, dont le cadre doré peut être repéré derrière ses poignets. La confusion est née de cette utilisation de la perspective. Le spectateur est-il censé être le monsieur moustachu à droite ? Si c'est le cas, les angles du miroir semblent décalés. Est-ce l'erreur de Manet ?

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7. Sa perspective particulière a suscité un débat.

Certains disent que la perspective potentiellement erronée était censée nous montrer les deux côtés de l'expérience de cette femme. Dans la réflexion, elle semble se pencher, être engagée et même potentiellement coquette avec son client. Dans l'autre réalité, elle est au mieux ambivalente vis-à-vis de ses attentions présumées. Et si nous sommes censés remplacer l'homme, Manet avait-il l'intention que nous compatissions avec elle ou lui ?

8. La barmaid peut être une prostituée.

Près de 20 ans plus tôt, Manet avait suscité la polémique avecLe déjeuner sur l'herbeetOlympiepour leur affichage perçu de prostituées au travail, donc il n'aurait pas hésité à aborder le sujet. Et il n'aurait pas été insensé de suggérer que les employés du célèbre bar vendaient plus que des rafraîchissements - l'écrivain Guy de Maupassant a appelé sans trop de subtilité les barmaids des Folies-Bergère « vendeuses de boisson et d'amour ». Certains téléspectateurs ont suggéré que cette double vie est ce que le miroir de la peinture reflète réellement.

9. Manet l'a peinte une fois de plus.

Aujourd'hui, nous ne la connaissons que sous le nom de Suzon. Elle était une vraie barmaid aux Folies-Bergère, et c'est probablement là qu'elle a rencontré Manet. Il a également peint son portrait dans une pièce connue aujourd'hui sous le nom deModèle pour la barmaid de Un bar aux Folies-Bergère,qui se trouve au Musée des Beaux-Arts de Dijon.

10. L'intimité reflétée pourrait être un piège de l'œil.

L'historien de l'art Malcolm Park a créé une reconstitution photographique et un diagramme pour déterminer où la barmaid, le client au chapeau haut de forme et le spectateur auraient été dans le bar réel. Les découvertes de Park ont ​​indiqué que le spectateur n'est pas l'homme représenté, mais une personne venant de la droite et donc non reflétée dans le miroir. Cette perspective condense la distance entre l'homme et la femme reflétés, créant visuellement un faux sentiment d'intimité dans le miroir. Même cette connaissance ne résout pas les questions des intentions émotionnelles de Manet.

11. Une ébauche antérieure de la peinture finale offre un curieux contraste.

Le croquis préparatoireLe Bar Aux Folies-Bergèremontre que Manet a d'abord testé une version où la barmaid était tournée plus clairement vers son client, modifiant la perspective déroutante.

12. Les rayons X ont révélé que Manet avait fait un changement majeur pendant la peinture.

Les scans ont montré que Manet avait initialement peint la barmaid avec les bras croisés à la taille, sa main droite tenant son avant-bras gauche au-dessus du poignet. C'est une pose qui imitait plus étroitement l'esquisse initiale que la pièce finale et semblait suggérer une vulnérabilité plus évidente.

13.Les Méninespeut être une influence.

Le portrait royal inhabituel de Diego Velázquez de 1656 a également joué avec la perspective d'une manière qui a longtemps inspiré le débat et l'interprétation. Manet était un admirateur notoire des œuvres du peintre espagnol du XVIIe siècle. Les historiens de l'art soupçonnentUn bar aux Folies-Bergèreétait son point de vue sur ce portrait étrange et apparemment candide.

14. Ce fut la dernière œuvre majeure de Manet.

L'illustre carrière de Manet a été parsemée d'œuvres révolutionnaires qui ont comblé le fossé entre le réalisme et l'impressionnisme tout en suscitant parfois la controverse. Lorsque la scène artistique parisienne ne pouvait pas saisir sa grandeur, il a dépensé son propre argent pour financer ses expositions. En 1882,Un bar aux Folies-Bergèrefait ses débuts au prestigieux Salon de Paris. La santé de l'artiste se dégradait alors qu'il luttait pour terminer l'œuvre qui deviendrait l'une de ses plus acclamées. Manet mourut à 51 ans en avril suivant avecUn bar aux Folies-Bergèrede retour dans son atelier.

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15. Cette scène parisienne vit à Londres.

L'industriel anglais Samuel Courtauld était un ardent collectionneur d'art qui a fait don d'une multitude d'œuvres à la Courtauld Gallery lors de sa co-fondation en 1932.Un bar aux Folies-Bergèren'est pas seulement l'une des nombreuses œuvres de Manet dont le musée de Londres se vante, mais aussi l'une de ses pièces les plus célèbres.