15 choses que vous ne savez peut-être pas sur les rencontres rapprochées du troisième type
Nous ne sommes pas seuls. Voici quelques faits sur le classique des ovnis de 1977 de Steven Spielberg.
1. C'ÉTAIT AU DÉBUT UN FILM TRÈS DIFFÉRENT.
Le scénario initial de Spielberg impliquait des ovnis et des transactions gouvernementales louches à la suite du scandale du Watergate, qui est devenu un script intitulé 'Watch the Skies'. L'idée impliquait un policier ou un officier militaire travaillant sur le projet Blue Book, l'étude officielle de l'Air Force sur les ovnis dans les années 1950 et 1960, qui deviendrait le dénonciateur de la dissimulation gouvernementale des extraterrestres. Il y a eu de nombreuses réécritures—Conducteur de taxiLe scribe Paul Schrader s'y est même essayé, en écrivant un thriller politique sur les ovnis intitulé 'Kingdom Come' que Spielberg et le studio de cinéma ont rejeté – avant que l'histoire que nous connaissons aujourd'hui n'émerge.
2. IL EST NOMMÉ D'APRÈS UNE RECHERCHE LÉGITIME SUR LES OVNIS.
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Spielberg a basé son idée en partie sur les recherches du Dr J. Allen Hynek, un conseiller scientifique civil du projet Blue Book, qui a finalement admis que 11% des résultats de l'étude sur les objets volants non identifiés ne pouvaient pas être expliqués à l'aide de la science.
Le titre (qui n'est jamais spécifiquement expliqué dans le film) est en fait dérivé du système de classification des rencontres rapprochées extraterrestres de Hynek : une rencontre rapprochée du premier type est l'observation d'un OVNI ; le deuxième type est la preuve matérielle de l'existence d'un étranger ; et le troisième type est le contact réel avec des formes de vie extraterrestres.
3. IL Y A UN CAMÉE DU PARRAIN DE LA RECHERCHE SUR LES OVNIS.
Hynek, qui a également servi de conseiller technique sur le film, fait une apparition non créditée dans la scène finale du film. Vous pouvez le repérer assez facilement - c'est l'homme barbu fumant une pipe et vêtu d'un costume bleu poudré qui traverse la foule de scientifiques pour mieux voir les extraterrestres.
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4. PERSONNE NE VOULAIT LE RLE PRINCIPAL.
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Le réalisateur a d'abord offert le rôle de Roy Neary à l'acteur Steve McQueen, qui l'a refusé parce qu'il a dit qu'il ne pouvait pas pleurer au bon moment, quelque chose qu'il considérait comme essentiel pour le personnage. Spielberg s'est ensuite rendu chez Dustin Hoffman, Al Pacino, Jack Nicholson, Gene Hackman et James Caan qui l'ont tous refusé également avant de demander à son ami Richard Dreyfuss, qui a déjà travaillé avec Spielberg surMâchoires, pour prendre le parti.
5. MAIS CE N'ÉTAIT PAS LE RLE LE PLUS DIFFICILE À JOUER.
Spielberg a approché des acteurs français comme Lino Ventura, Yves Montand et Jean-Louis Trintignant pour jouer Claude Lacombe - qui était basé sur le célèbre chercheur sur les ovnis Jacques Vallée - avant de choisir le réalisateur et parfois l'acteur François Truffaut. Le Truffaut initialement sceptique, qui était nerveux à l'idée d'apparaître dans un film hollywoodien à gros budget, a accepté le rôle parce qu'il voulait compiler des recherches pour un livre sur le jeu d'acteur (il n'a jamais écrit le livre).
6. MERYL STREEP AURAIT PU JOUER LA FEMME DE ROY.
De nombreuses actrices, dont une diplômée de l'école d'art dramatique de Yale, Meryl Streep, ont auditionné pour le rôle de l'épouse de Roy, Ronnie, mais il a finalement choisi l'actrice Teri Garr parce qu'il l'avait vue dans une publicité pour un café et qu'elle aimait la façon dont elle était capable de transmettre un large éventail d'émotions dans un clip de 30 secondes.
7. ILS TIRENT DANS UN HANGAR DE LA FORCE AÉRIENNE DÉSUTILISÉ.
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Spielberg voulait tourner dans de vrais lieux de banlieue plutôt que dans des arrière-plans de studio, mais la production a eu du mal à trouver des lieux. La plus grande question : où Spielberg a-t-il pu filmer la séquence du canyon culminant avec le vaisseau-mère ?
La production recherchait d'énormes enclos intérieurs qui permettraient l'échelle massive de la scène, bien qu'ils n'en aient trouvé que des avec des séparateurs de support central qui gâchent l'ouverture que Spielberg voulait pour la piste des ovnis. Le seul endroit où les producteurs ont trouvé sans diviseurs centraux était un hangar désaffecté de 300 pieds sur 300 pieds qui avait été utilisé pour les dirigeables pendant la Seconde Guerre mondiale à la base de Brookley Air Force à Mobile, en Alabama.
8. L'ÉQUIPE A ACHETÉ UNE MAISON POUR LA PRODUCTION ET L'A VENDUE À BÉNÉFICE.
La maison des Neary, située au 1613 Carlisle Drive East à Mobile, a en fait été achetée par la production pour 35 000 $ afin qu'ils puissent faire ce qu'ils voulaient avec les intérieurs. Il a ensuite été vendu 50 000 $ une fois la production terminée, ce qui a permis de dégager un excédent de 15 000 $ qui est revenu dans le budget du film.
9. LES TONALITÉS MÉMORABLES À 5 NOTES ONT PRIS LONG DE TEMPS À COMPRENDRE
Le compositeur John Williams a travaillé avec Spielberg pour proposer la méthode musicale distincte à cinq notes du film de communication entre les humains et les extraterrestres – que Spielberg a en partie basée sur le système d'éducation musicale du Solfège – un an avant le début du tournage.
Williams voulait au départ une séquence de sept notes, mais elle était trop longue pour le simple « salut » musical voulu par Spielberg. Le compositeur a engagé un mathématicien pour calculer le nombre de combinaisons de cinq notes qu'ils pourraient potentiellement faire à partir d'une échelle de 12 notes. Lorsque ce nombre s'est avéré être quelque part plus de 134 000 combinaisons, Williams a créé 100 versions distinctes, et ils ont simplement réduit les combinaisons une par une jusqu'à ce qu'ils aient un gagnant.
10. SPIELBERG A UTILISÉ DES ASTUCES POUR OBTENIR LA PERFORMANCE DE SON ENFANT ACTEUR.
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Cary Guffey, qui joue le petit Barry Guiler, n'avait jamais joué auparavant, alors Spielberg a mis en place des moyens d'amadouer une performance à l'enfant de 3 ans. Pour obtenir une photo de Guffey réagissant aux extraterrestres s'approchant d'abord de la maison Guiler, Spielberg a lentement déballé un cadeau pour le jeune acteur juste hors caméra, le faisant sourire. Guffey s'exclame même « Des jouets ! Jouets!' dans la prise finale.
Pour que le garçon réagisse aux extraterrestres hors écran, Spielberg a demandé à Guffey de marcher jusqu'à sa cible où, à l'insu du petit acteur, deux membres d'équipage étaient habillés en gorille et en clown debout derrière des stores en carton. Lorsque Guffey est entré dans la cuisine, Spielberg a laissé tomber le premier store révélant le clown pour lui faire peur, puis a laissé tomber l'autre store pour révéler le gorille, ce qui l'a fait encore plus peur. Le gorille a ensuite enlevé son masque, révélant le maquilleur du film, Bob Westmoreland, que Guffey a reconnu, le faisant rire et sourire dans la prise finale.
11. LE FILM PRESQUE EN VEDETTE TRES PREMIERE CGI.
Spielberg a à l'origine joué avec l'idée d'utiliser des images générées par ordinateur pour créer les extraterrestres et leurs navires, allant même jusqu'à demander à l'animateur Colin Cantwell de créer un test CGI de trois ovnis flottant au-dessus d'un stade. Le test d'une seule prise de vue, qui a duré trois semaines et a été l'une des premières images générées par ordinateur jamais créées pour un film, s'est avéré irréalisable pour l'ensemble du film. L'idée a donc été abandonnée.
12. IL Y AVAIT QUELQUES IDÉES NON ORTHODOXES POUR CRÉER LES ÉTRANGERS.
Spielberg voulait que les extraterrestres soient des êtres non humains qui glissaient au lieu de marcher, et il a eu une idée étrange pour réussir : un orang-outan vêtu d'un costume spécialement conçu. Pour un test sur écran, l'équipe de production a équipé un orang-outan de spandex gris et l'a attaché à des patins à roulettes. L'orang-outan a immédiatement enlevé les patins et a rampé jusqu'à son propriétaire, de sorte qu'un test complet n'a pas pu être effectué et l'équipe a abandonné l'idée. La majorité des petits extraterrestres du film final ont été joués par des écolières locales de Mobile dans des costumes et des masques gris spécialement conçus qui étaient fortement rétro-éclairés pour créer l'effet final de silhouette extraterrestre.
13.RENCONTRE PROCHEDISPOSE D'UN PRÉCURSEUR ÀE.T.
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Pour créer l'extraterrestre qui fait ses adieux en utilisant les signaux musicaux de la main à la fin du film, Spielberg a fait appel à l'artiste italien des effets spéciaux Carlo Rambaldi, qui a conçu une marionnette animatronique entièrement articulée en acier, aluminium et fibre de verre que Spielberg a surnommée 'Puck'. ' Les expressions de Puck étaient basées sur des photos de Guffey. La marionnette était opérée par un équipage de sept marionnettistes, Spielberg contrôlant lui-même l'articulation finale avant que l'extraterrestre ne parte pour se rendre au vaisseau-mère.
Puck aiderait à inspirer E.T. après que Spielberg se soit demandé : 'Et si ce petit gars ne revenait pas sur le vaisseau-mère ?' Rambaldi continuerait également à concevoir le personnage d'E.T.
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14. SPIELBERG A PARI CONTRE SON PROPRE FILM ET VRAIMENT ENCAISSÉ.
Spielberg et son copain George Lucas ont tous deux sorti de nouveaux films en 1977; Lucas était un petit film appeléGuerres des étoiles. Lucas pensait que son film spatial délabré ne permettrait pas de récupérer son budget, et il savait que le nouveau film de son ami battrait des records au box-office, tout commeMâchoiresl'avait fait, alors il offrit à Spielberg un pari amical. Les deux ont accepté de donner les 2,5% restants des bénéfices de leurs films respectifs. Lucas a grossièrement sous-estimé son film, qui est devenu le deuxième film le plus rentable de tous les temps après ajustement de l'inflation (en comparaison,Rencontres rapprochéesest #71). La différence a finalement été de 40 millions de dollars.
15. SPIELBERG N'AIMAIT PAS LA VERSION QUI A ÉTÉ INITIALEMENT PUBLIÉE.
Spielberg voulait libérerFermerRencontresà l'été 1978, ce qui lui aurait donné amplement le temps de monter le film et de terminer ses effets spéciaux, mais Columbia Pictures, qui traversait de gros problèmes financiers, a insisté pour qu'il soit prêt pour une sortie en novembre 1977, laissant le réalisateur avec un montage final sur un film qu'il ne pensait pas être complètement prêt.
Trois ans plus tard, la société a permis à Spielberg de « terminer » le film à une condition : qu'il montre l'intérieur du vaisseau-mère, ce qui donnerait au département marketing du studio un angle pour vendre cette nouvelle version. Le réalisateur a capitulé, ajoutant de nouvelles scènes et en coupant d'autres pour créer une 'édition spéciale'. Cependant, le réalisateur n'était pas satisfait de la scène et l'a ensuite coupée pour la sortie de la vidéo personnelle « Édition Collector ».
SOURCES SUPPLÉMENTAIRES : Fonctionnalités spéciales Blu-ray ;Rencontres rapprochées du troisième type : la réalisation du film classique de Steven Spielberg;Rencontres rapprochées du troisième type de journal.
