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21 dispositifs rhétoriques expliqués

La rhétorique est souvent définie comme « l'art du langage ». Cela peut sembler un peu cliché (ce qui est le cas), mais c'est en fait une assez belle façon de dire que les dispositifs rhétoriques et les figures de style peuvent transformer un écrit ordinaire ou une conversation de tous les jours en quelque chose de beaucoup plus mémorable, évocateur, et agréable. Des centaines de techniques rhétoriques et de tournures de phrases différentes ont été identifiées et décrites au cours des siècles - dont les 21 répertoriées ici ne sont qu'une fraction - mais elles sont toutes aussi efficaces et tout aussi utiles lorsqu'elles sont utilisées avec succès.

1. ADYNATON

Vous en aurez sans doute entendu parlerhyperbole, dans lequel une exagération excessive est utilisée pour un effet rhétorique, comme « il est aussi vieux que les collines », « nous sommes morts de rire » ou « l'hyperbole est la meilleure chose qui soit. » Maisadynatonest une forme particulière d'hyperbole dans laquelle une exagération est poussée à un extrême ridicule et littéralement impossible, comme « quand les cochons volent ! » ou 'quand l'enfer gèle !'

2. ANACOLUTHON

Souvent utilisé dans la littérature pour créer un style de flux de conscience dans lequel les pensées d'un personnage passent d'une idée à l'autre,anacoluthondécrit une interruption soudaine et inattendue dans une phrase qui conduit à une conclusion différente de celle à laquelle on aurait pu s'attendre. Bien que cela puisse parfois être dû au fait qu'un locuteur perd le fil de ses pensées, dans la pratique, l'anacoluthon peut aussi être OH MON DIEU J'AI LAISSE LE GAZ ON.

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3. ANADIPLOSE

Anadiploseest un dispositif rhétorique ingénieux et mémorable dans lequel un mot ou une phrase répété est utilisé à la fois à la fin d'une phrase ou d'une clause et au début de la suivante. Comme pour pratiquement tous les procédés rhétoriques, William Shakespeare aimait l'utiliser (« Elle n'étant aucune desta chair et ton sang,ta chair et ton sangn'a pas offensé le roi »), mais vous pouvez remercier George Lucas pour ce qui est maintenant probablement l'exemple le plus connu : « La peur mène à la colère. La colère mène à la haine. La haine mène à la souffrance.

4. ANTHYPOPHORE

Vous savez quand vous posez une question pour un effet dramatique et que vous y répondez immédiatement vous-même ? C'estantihypophora.

5. ANTIMERIA

Si vous avez déjàamiou alorsenvoyé un textoQuelqu'un,envoyé par courrielou alorsDMedquelque chose,déposéune réunion ouautoroutevotre chemin à travers le pays, alors vous serez familiarisé avecantiméria, un dispositif rhétorique dans lequel un mot existant est utilisé comme s'il s'agissait d'une partie différente du discours. Le plus souvent, cela implique d'utiliser un nom comme s'il s'agissait d'un verbe, un processus sémantique mieux connu sous le nom de « verbe » (qui est en fait un parfait exemple de lui-même). L'argot (et l'anglais moderne en général, d'ailleurs) aime l'antiméria, mais c'est Shakespeare qui en reste le maître incontesté.Gâteau,drogue,cuisine,querelle,fantôme,couverture,pâturer,coude,etmanivellen'étaient tous utilisés que comme noms avant qu'il ne les ait.

6. ANTIPROSOPOPÉE

Prosopopéeest juste un nom plus formel pour la personnification, dans laquelle les objets inanimés sont soit décrits en termes humains, soit dotés de caractéristiques humaines. Le contraire de cela estantiprosopopée, une figure de style dans laquelle une personne est comparée à un objet inanimé. Cela peut sembler étrange, mais c'est en fait une forme de métaphore très efficace capable de conférer beaucoup de détails ou d'informations d'une manière intelligente et souvent pleine d'esprit - pensez à ce que cela signifie d'appeler quelqu'un unpaillasson, àChar, àpétard, àmatelas, ou unélimination des ordureset vous verrez précisément à quel point cela peut être efficace.



7. ANTONOMASIE

Le barde. La femme de fer. Le roi. Vieux yeux bleus. Lorsque vous substituez un nom propre à une épithète ou à un surnom, c'estantonomase.

8. APOSIOPÈSE

Dans l'acte 2 deLe Roi Lear, le roi éponyme s'emporte contre deux de ses filles dans un discours décousu qui se termine par les lignes célèbres : , mais ils seront les terreurs de la terre ! Le moment où la menace de vengeance de Lear s'arrête, redémarre et s'arrête à nouveau est un parfait exemple deaposiopèse, un stratagème rhétorique dans lequel une idée n'est pas dite ou une phrase est laissée incomplète uniquement pour un effet emphatique. Pourquoi je devrais…

9. ASTERISMOS

Droite. D'accord. Voici.Astérismesest l'utilisation d'un mot ou d'une phrase apparemment inutile pour introduire ce que vous êtes sur le point de dire. Sémantiquement, il est assez inutile de dire quelque chose comme « écoute ! » avant de commencer à parler à quelqu'un, parce qu'il est (ou du moins devrait être) déjà à l'écoute. D'un point de vue rhétorique, cependant, l'asterismos est un moyen très intelligent d'attirer inconsciemment l'attention sur ce que vous êtes sur le point de dire.

10. ASYNDÉTON

'On y est arrivé, le temps était mauvais, on n'est pas resté longtemps, on est remonté dans la voiture, on est rentré à la maison, fin de l'histoire.' Lorsque vous manquez délibérément les conjonctions entre les propositions successives, vous vous retrouvez avec une série de phrases saccadées et abruptes qui font avancer énergiquement les choses, un effet proprement ditasyndéton. L'inverse s'appellepolysyndétone, lorsque vous ajoutez plus de conjonctions à une phrase ou à une proposition que ce qui est strictement nécessaire, souvent avec pour effet de la faire glisser intentionnellement : « Nous avons mangé et bu et parlé et ri et parlé et ri et mangé un peu plus. »

11. CHIASME

Outre le fait que cela fait partie d'un grand discours, l'une des raisons pour lesquelles la célèbre phrase de John F. Kennedy « ne demandez pas ce que votre pays peut faire pour vous, demandez ce que vous pouvez faire pour votre pays » est si frappante, c'est qu'il s'agit d'un bel exemple dechiasme, une formation rhétorique intelligente dans laquelle l'ordre d'une paire de mots ou de phrases dans une clause (votre pays,toi) est inversé dans le suivant (toi,votre pays). Cela donne un motif croisé rythmique et instantanément mémorable, AB-BA, qui tire son nom de la lettre grecque en forme de X.chi.

12. congres

congeryest une forme de tautologie, l'usage rhétorique de la répétition. Il fait référence à un écrivain ou à un locuteur utilisant un certain nombre de mots ou de phrases différents et successifs qui signifient tous la même chose, uniquement pour souligner le point. C'est ça. C'est tout. Fait. Fini. Finito.

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13. DIALOGISME

Dans undialogisme, un locuteur imagine ce que quelqu'un ou quelque chose d'autre pourrait penser (« Je parie que ce type pense, « qu'est-ce que je fais ici ? »), ou bien paraphrase les mots précédents de quelqu'un (« « Ne t'inquiète pas ! » elle m'a dit . 'Tout ira bien!''). Dans les deux cas, l'orateur finit par parler non pas comme lui-même juste pour un effet rhétorique.

14. DYSPHÉMISME

Si uneuphémismeest une tournure de phrase plus agréable utilisée à la place d'une expression plus offensante ou embarrassante (comme « appel de la nature » ​​ou « acheté la ferme »), puis undysphémismeest une expression offensante ou préjudiciable délibérément utilisée à la place d'une expression plus agréable. Cela s'applique à tout, de l'utilisation d'une insulte au lieu du nom de quelqu'un, à des phrases commefrankenfoodetmal bouffequi essaient d'influencer ce que nous devrions penser des cultures génétiquement modifiées et des restaurants de plats à emporter avec seulement quelques mots de choix.

15. EUTREPISME

Tout d'abord, nous devons expliquer ce que c'est. Deuxièmement, nous devons montrer comment cela fonctionne. Et troisièmement, nous devons expliquer ce qu'il réalise.Eutrépismeest la numérotation ou l'ordre d'une série de phrases qui sont toutes à l'étude, et il est utilisé pour structurer les arguments et les discours plus clairement, ce qui les rend plus faciles à comprendre et à suivre par un public.

16. SERVICE SPÉCIAL

Uncampagneest cette figure de style immédiatement reconnaissable dans laquelle vous énumérez un certain nombre d'alternatives, puis procédez à l'élimination de toutes sauf une. « Nous pouvons opter pour l'italien, le mexicain ou le chinois. Mais j'ai mangé du chinois hier soir et tu détestes l'ail, alors ça va être mexicain.

17. HYPOCATASTASIS

Quand tu dis que quelque chose estaimerautre chose (« aussi occupé qu'une abeille »), c'est une comparaison. Quand tu dis que quelque chose en faitestautre chose (« un cœur de pierre ») qui est une métaphore. Mais quand vous faites tout votre possible et que vous étiquetez quelque chose comme quelque chose qu'il n'est pas réellement (« Vous poulet ! »), c'est unhypocatastasis.

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18. PLÉONASME

Lorsque vous utilisez plus de mots qu'il n'est en fait absolument vraiment strictement nécessaire pour communiquer et faire valoir votre point de vue de manière efficace et efficiente, c'est unpléonasme. Il n'a pas besoin d'être aussi maladroit et aussi long que cela, bien sûr, et le plus souvent le termepléonasmeest utilisé pour s'appliquer à ce que l'on appelle par ailleurs « la redondance sémantique », dans laquelle des mots qualificatifs supplémentaires sont utilisés pour forcer un point à la maison, comme « espace vide », « bouillant » ou « totalement unique ».

19. SYNECDOCHE

Àsynecdoqueest une figure de style dans laquelle une partie ou un composant de quelque chose est utilisé pour représenter cet ensemble, comme appeler une voiture vos « roues », le personnel d'une entreprise les « mains » ou l'industrie cinématographique dans son ensemble « Hollywood ».

20. MÉSIS

Tmesisest le nom propre de cette technique fan-sanglante-tastique consistant à diviser un mot en deux en insérant un autre mot à l'intérieur. Le plus souvent, le mot inséré dans l'autre est un juron (vous pouvez fournir vos propres exemples pour cela), mais cela n'a pas toujours besoin de l'être - tmesis peut être utilisé à votre guise.

21. ZEUGMA

Il existe plusieurs formes et définitions différentes de ce qu'est précisément unzeugmaest, mais en termes simples, il décrit une figure de style dans laquelle un mot (généralement, mais pas toujours, un verbe) gouverne ou est directement lié à deux ou plusieurs autres mots de la même phrase. Afin que vous puissiezCourshors du temps et hors de la pièce. Vous pouvezavoirun aller et un rire. Et, pour paraphraser Charles Dickens, vous pouvez rentrer chez vousdansdes flots de larmes et une chaise à porteurs.