Article

Comment le Yellow Kid a alimenté la rivalité Pulitzer/Hearst

Vous connaissez le Yellow Kid : ce gamin des rues au visage de bébé et aux dents de daim qui a honoré les bandes dessinées dans la seconde moitié des années 1890. Il a été créé par Richard Outcault, qui a ensuite créé le tout aussi réussi Buster Brown et son petit terrier Tige.

The Kid, dont le nom complet était Mickey Dugan, est apparu pour la première fois dans Joseph PulitzerMonde de New Yorken 1895, l'un des personnages d'une bande intituléeAllée de Hogan. Il est rapidement devenu plus connu sous le nom de « Yellow Dugan Kid » pour la chemise de nuit jaune surdimensionnée omniprésente qui portait son dialogue : des observations ironiques dans un large dialecte new-yorkais.

brûler après avoir lu la mort de brad pitt

Alors que la popularité du Kid augmentait rapidement, la présence de la bande a en fait augmenté les ventes de papier pour leMonde. Et la capitalisation ne s'est pas arrêtée là. Bientôt, il y avait une version Yellow Kid de tout, des cartes à jouer, des épingles, des poupées et de la crème glacée, aux ouvre-bouteilles, aux partitions et même aux cigarettes. Les historiens citent le Yellow Kid comme le premier exemple de marchandisage moderne, un succès que beaucoup attribuent au fait qu'il était un personnage pour enfants commercialisé pour plaire aux adultes - un symbole anti-establishment jeune emballé par l'établissement lui-même pour la consommation de masse. (Un peu comme les autres superstars jaunes du Kid, Bart Simpson et SpongeBob SquarePants. Coïncidence ?)

En 1896, William Randolph Hearst offrit à Outcault une somme scandaleusement élevée pour amener le Kid chez lui.Journal de New York. Outcault a accepté, une décision qui a alimenté la rivalité déjà vive entre Pulitzer et Hearst. Pulitzer a engagé l'artiste George Luks (un peintre de l'école Ashcan mieux connu pour ses représentations réalistes de la vie dans les rues de New York) pour continuer à dessinerAllée de Hogan, mettant en vedette un Yellow Kid contrefait. Outcault a tenté de soumettre un copyright Yellow Kid à la Bibliothèque du Congrès, en écrivant: 'son costume est cependant toujours jaune, ses oreilles sont grandes, il n'a que deux dents et une tête chauve et est distinctement différent de tout le reste'. Il a appris plus tard qu'une échappatoire cléricale lui avait seulement permis de protéger le terme 'The Yellow Kid'.

Dans les mois qui ont suivi, Pulitzer et Hearst se sont battus pour donner de plus en plus d'espace de page à leurs concurrents Yellow Kids. Pour de nombreux critiques, la soi-disant « Bataille des enfants jaunes » représentait une tendance au déclin de l'intégrité journalistique, dont les deuxMondeet leJournalétait coupable depuis des années. Un critique vocal,Presse new-yorkaisele rédacteur en chef Ervin Wardman, avait tenté à plusieurs reprises d'épingler un nom sur les reportages sensationnalistes, exagérés, mal documentés et souvent faux des journaux, les qualifiant de manière immémoriale de « nouveau journalisme » et de « journalisme nu ». Lorsque les journaux concurrents sont finalement tombés si bas qu'ils ont remplacé le contenu de l'actualité par des bandes dessinées, il avait son nom : 'Yellow-Kid Journalism', qui a finalement été abrégé en 'Yellow Journalism'. Le symbolisme du Kid correspond encore aujourd'hui au terme: un journalisme slap-dash destiné à l'enfant en chacun de nous.

Image principale avec l'aimable autorisation de The Yellow Kid sur la scène du papier.