Compensation Pour Le Signe Du Zodiaque
Composition C Célébrités

Découvrez La Compatibilité Par Le Signe Du Zodiaque

Article

Histoire orale: le spectacle de mi-temps du Super Bowl le plus étrange de tous les temps

22 janvier 1989 : les 49ers de San Francisco devancent les Bengals de Cincinnati 20-16 pour devenir les champions de la Ligue nationale de football au Super Bowl XXIII au Joe Robbie Stadium de Miami, en Floride. Ce fut un match passionnant, à égalité à la mi-temps – un premier Super Bowl – et ne s'est décidé que dans les derniers instants avec une passe réussie du quart-arrière vedette des 49ers, Joe Montana. Il y avait suffisamment d'action pour occuper l'esprit de tout fan de football pendant des jours.

Mais le lendemain matin, tout le monde voulait parler d'Elvis Presto.

Dans l'une des présentations à la mi-temps les plus inhabituelles des 50 ans d'histoire de l'événement, la NFL a commandé une revue musicale des années 1950, dirigée par un magicien déguisé en Elvis Presley qui a exécuté 'le plus grand tour de cartes au monde'. C'était également, selon l'estimation d'au moins une entreprise de soda, le plus grand examen de la vue au monde : Coca-Cola et NBC ont présenté l'intégralité du spectacle en 3D, exhortant les 54 millions de foyers de l'émission à acheter une paire de lunettes jetables à leur distributeur local. (Ils ont également averti que si l'effet ne fonctionnait pas, votre manque de coordination oculaire signifiait que vous pourriez avoir besoin de voir un optométriste.) Le résultat final était un curieux mélange de performances rétro-kitsch et d'une version des années 1980 de la télévision interactive.

Pour comprendre comment ce mélange inégal de magie, de musique et de carbonatation s'est réuni,Mental Flosss'est entretenu avec plusieurs des producteurs et partenaires créatifs derrière 'BeBop Bamboozled', y compris le magicien qui l'a créé, l'homme dont Elvis a été entendu mais pas vu, et le génie du marketing des sodas qui a transformé une pénurie de lunettes 3D en une publicité inestimable. Il s'avère que Left Shark de Katy Perry n'a rien sur les cracheurs de feu en jupes de caniche.

I. HORS D'AIR FIN


L'histoire du Super Bowl de 1989 commence en 1986, lorsque la NFL a commencé à solliciter des propositions de sociétés de production de divertissement pour planifier des spectacles à la mi-temps dans les années à venir. En plus des présentations sur le terrain de Disney, Paramount et d'autres entités massives, la ligue a entendu un homme du Minnesota nommé Dan Witkowski. Illusionniste de scène chevronné, Witkowski possédait MagicCom, une petite entreprise axée sur l'augmentation des revenus des entreprises en étant « perturbatrice » et en les encourageant à sortir des sentiers battus.

Dan Witkowski (Fondateur, MagicCom) : Je cherchais à vendre des offres spéciales sur le réseau, mais je me moquais de moi. J'ai pensé : « Eh bien, qu'est-ce qui est plus grand qu'un spécial ? Qu'est-ce qui a un public intégré ? » En poursuivant quelque chose de grand, cela nous mettrait sur la carte. Alors je suis allé après le Super Bowl.

Jim Steeg (vice-président principal des événements spéciaux, NFL, 1979 à 2005): Fondamentalement, nous avons eu les mêmes personnes qui produisaient le spectacle de la mi-temps au fil des ans. Au moment où nous avons fait Up with People pour la deuxième fois en 1986, nous avons décidé que nous voulions amener différents producteurs avec des idées pour le spectacle de la mi-temps.

Witkowski : J'ai quelque chose que j'appelle la théorie de la jolie fille : tout le monde pense que quelqu'un d'autre appelle la jolie blonde pour qu'elle sorte un samedi soir, et pourtant elle est assise à la maison. Les gens sont simplement intimidés pour passer des appels. Je ne l'étais pas.

Rose: Nous cherchions à réserver des personnes pour les spectacles de 1988, 1989 et 1990. Nous avons fait venir probablement six ou sept producteurs différents, et Dan était l'un d'entre eux. Il nous a appelés.

Witkowski : De toute évidence, il a reçu beaucoup d'appels. Mais ce que j'ai fait, c'est mettre le problème avant le terrain. Et le problème que j'ai présenté à la NFL était le suivant : comment prennent-ils quelque chose de grand et le rendent-ils encore plus grand en attirant plus de gens ? Historiquement, le spectacle de la mi-temps signifiait qu'il était temps de se lever et de prendre un sandwich.

Rose: J'ai accepté de le rencontrer à New York et de l'écouter.

Witkowski : Je pense qu'il était intrigué par l'idée magique. Je ne lui ai pas donné d'idée pour un type de spectacle en particulier, mais je lui ai dit que nous serions heureux d'avoir l'opportunité de faire une présentation officielle.

Rose: [Commissaire de la NFL] Pete Rozelle n'a assisté qu'à quelques-uns d'entre eux. Il s'est assis chez Dan.

comment lire plus vite et mieux comprendre

Witkowski : Ce que la NFL a fait qui nous a fait trébucher, c'est lorsqu'elle a demandé un plan écrit envoyé à l'avance. C'est comme essayer de décrire un dessin animé. Vous ne pouvez pas le faire. Vous avez besoin de visuels et de sons. J'avais un de ces projecteurs pour un diaporama. Mais c'était dans leurs règles, alors j'ai envoyé à tout le monde là-bas un dossier relié en cuir avec un cadenas dessus. J'avais la clé. Ils n'ont pas pu l'ouvrir avant mon arrivée. J'ai reçu des appels de secrétaires disant : « Ils deviennent fous. Ils essaient de crocheter les serrures. Cela a fait grand bruit.

Rose: Dan a en quelque sorte épaté tout le monde à la réunion. Il fit sortir une boule de bowling d'une valise. Cela a fait avancer les choses.

Witkowski : Il s'en souvenait ? Ce qui est drôle, c'est que je devais faire un spectacle au Nebraska le même soir. Je ne pouvais pas en sortir, alors j'ai dû transporter la boule de bowling et la valise à travers l'aéroport Kennedy. J'ai fait la queue à la sécurité, mis le ballon sur le tapis roulant, et j'ai été immédiatement entouré de gardes qui voulaient savoir d'où il venait.

Rose: Ce que nous avons décidé de faire, c'est de le faire coproduire l'émission d'avant-match de 1988 afin qu'il puisse acquérir de l'expérience et apprendre les mathématiques. Il était important pour lui de comprendre la logistique et l'ampleur du Super Bowl.

Witkowski : Ce que j'ai essentiellement présenté, c'est l'idée d'accrocher le public grâce à son implication. À l'époque, nous avions développé une technique qui nous aurait permis de distribuer des millions de cartes de jeu via McDonald's avec un mécanisme qui pouvait être déclenché en les tenant devant l'écran du téléviseur à un certain moment. Cela révélerait une image. Je ne peux pas entrer dans les détails sur la façon dont cela fonctionne, mais c'était l'essence de celui-ci.

John Gonzalez (réalisateur, NBC) : Je me souviens être allé dans les bureaux de la NFL à Manhattan pour la première présentation du spectacle de magie. J'étais excité à ce sujet, réalisant que ce serait un défi au milieu d'une énorme production de football de tourner de la magie en direct et de ne donner aucun des tours. Pour trouver les bons angles, nous allions devoir le faire de manière très contrôlée, très planifiée.

Cette planification finirait par devenir compliquée par une autre influence sur les débats à la mi-temps. Avec Witkowski lançant Steeg et la NFL dans une émission participative sur le thème de la magie pour le match de 1989, la ligue était également courtisée par un partenaire plus établi: Coca-Cola, qui deviendrait le premier sponsor unique du Super Bowl la même année. . La société travaillait sur une promotion impliquant des lunettes 3D avec une touche : une société californienne, Nuoptix, avait développé un processus où une image serait claire (pas déformée ou floue) pour un spectateur ne portant pas les lentilles en cellophane.

Michael Beindorff (vice-président du marketing, Coca-Cola, 1978-1992) : Steve Koonin, qui dirige maintenant les Hawks d'Atlanta mais travaillait pour Coke à l'époque, m'a proposé des lunettes 3D. Il a apporté le toutClair de luneidée pour moi.

Steve Koonin (vice-président du marketing des sports et du divertissement, Coca-Cola, 1986-2000) : J'ai rencontré Terry Beard de Nuoptix dans un avion. C'était un ingénieur du son, membre de l'Académie des arts et des sciences du cinéma, et il avait inventé ce qu'on appelait la 3-D stéréoscopique. Il m'en a envoyé une démo. Fondamentalement [en couvrant un œil avec une lentille sombre, ce que vous pouvez faire en utilisant des lunettes de soleil avec la vidéo ci-dessous], cela ralentit un œil et trompe le cerveau. C'est l'effet Pulfrich. À l'époque,Clair de luneétait l'émission la plus chaude à la télévision, et j'ai appelé le producteur, Glenn Caron, et lui ai vendu l'idée de faire la finale de la saison en 3D. Il l'aimait. Nous avons fabriqué 26 millions de paires de lunettes et nous sommes retrouvés en première page de plus de 200 journaux.

Beindorff : Ils avaient en fait écrit un scénario, mais la grève de l'écrivain s'est produite et tout s'est effondré.

Koonin : Nous sommes assis là à payer un loyer sur des entrepôts à travers le pays pleins de verres. Nous avions repris une usine Kleenex au Mexique pour les fabriquer.

Beindorff : Nous étions toujours enthousiasmés par l'idée de la 3-D. Pour l'époque, c'était très bien fait. Nous sommes allés à la NFL et à la NBC avec le concept de faire le spectacle de la mi-temps en 3-D.

Rose: Coke était notre partenaire à l'époque. Nous étions toujours en communication constante.

Beindorff : Vraiment, toute la stratégie derrière le partenariat du Super Bowl consistait à lancer une campagne autour du fait que les gens passaient de boissons sucrées comme Pepsi à Diet Coke. Il était prévu que Diet Coke surpasse Pepsi en tant que boisson numéro deux.

Gonzalez : Je l'ai d'abord entendu comme une rumeur : 'Nous pourrions le faire en 3-D.' J'étais enthousiasmé par l'idée, mais je me demandais : « Comment ferions-nous cela ? »

II. ELVIS BIENTT


À l'été 1988, Witkowski n'avait aucune idée que Coca-Cola arriverait pratiquement à la dernière minute avec sa promotion en 3D. Au lieu de cela, lui et Steeg ont essayé de déterminer à quoi ressemblerait son spectacle de magie de la taille d'un stade.

Jack Barkla (concepteur de production) : Je pense que Dan a d'abord eu l'idée d'un ciné-parc rétro des années 50, avec des danseurs portant des paniers de pique-nique sur le terrain. Ils s'asseyaient et tiraient une corde dans le panier qui les transformerait en voitures gonflables.

Witkowski : Nous savions que nous allions avoir un thème magique. Que ce soit contemporain ou médiéval, tout était flexible pendant la présentation. L'ensemble des années 1950 était assez important à l'époque. Les baby-boomers essayaient de revivre leur jeunesse, alors nous nous sommes accrochés à cela.

Rose: Ces choses évoluent au quotidien. Quoi que nous ayons discuté lors de la réunion de pitch, ce n'est pas ce qui s'est passé. Il n'y a pas de 'C'est ce que c'est'.

Barkla : Il y avait aussi quelque chose à voir avec la pizza, de grandes tranches de pizza colorées étant déplacées par diverses personnes.

Witkowski : Il y avait une autre illusion là où était le concept, comme tout le monde entrait dans le stade, nous allions prendre une photo Polaroid qui serait développée au moment où ils arriveraient à leur place. Au hasard, l'un allait être sélectionné, amené sur le terrain et invité à montrer sa photo. Tous les autres tenaient une carte sous leur siège, et l'ensemble du public formerait un pictogramme du membre du public sélectionné. Mais nous avons réalisé que nous n'avions pas le temps de faire descendre les gens sur le sol du stade pour les photos.

Rose: Tout y était grand. Je me souviens que nous avions eu une conférence de presse au Grand Hyatt Hotel à New York pour l'annoncer, ce qui était inhabituel. Personne n'avait jamais annoncé un spectacle à la mi-temps auparavant.

du Coca

Witkowski : Pour une raison quelconque, nous avions Oscar-Mayer dans les parages. Ils se sont présentés et ont voulu fournir le déjeuner à tous les danseurs. Comme une sorte de blague, j'ai dit: 'D'accord, mais je veux conduire un fusil de chasse dans la Wienermobile.' Effectivement, il est apparu.

Witkowski finira par choisir un tour qui impliquait que le public utilise un « Applause-o-Meter » pour choisir l'une des quatre cartes géantes du stade, les bords de la carte sélectionnée étant constitués de coussins de siège retenus. Ce dont il avait besoin maintenant, c'était d'un maître de cérémonie, quelqu'un pour guider le public et diriger la mélodie des chansons pop classiques.

Rose: Elvis Presto, oui. Nous avons pensé que c'était une chose nouvelle qui a beaucoup joué. Qui est-il? Qu'est-il?

Witkowski : C'était une inspiration divine. [des rires] Je pense qu'une fois que nous nous sommes installés sur la musique des années 50, il était naturel de faire d'Elvis Presley le magicien principal. C'était un beau jeu de mots. Nous avions aussi les Magic Wandas, qui étaient ses choristes.

Barkla : Je n'avais rien à voir avec ça.

Witkowski : Nous avons choisi un gars qui avait joué Elvis à Broadway. Il avait un très bon look et avait les mouvements vers le bas. Alex Cole, qui avait été danseur de back-up surOr massif, était son chorégraphe. Et il n'aurait pas à chanter. Tout cela a été préenregistré à New York.

Jody LoMedico (interprète vocale, « Elvis Presto »): Je me produisais depuis les années 1970, chantais et faisais des jingles commerciaux. Quelqu'un m'a dit un jour que je ressemblais à Elvis, et ça m'a dévasté. Je n'ai jamais été un imitateur.

y a-t-il des coccinelles mâles et femelles

Witkowski : Nous sommes allés au domaine d'Elvis. J'ai senti que plutôt que ce soit une surprise pour eux, ils voudraient la courtoisie et la possibilité de répondre. Ils n'auraient pas pu être plus gentils et l'ont fait pour un minimum de considération.

LoMedico : Un entrepreneur vocal que je connaissais a dit qu'elle avait entendu que j'avais fait un assez bon Elvis. J'avais essayé de détruire toute ressemblance avec lui. Vous voulez être votre propre personne. Mais c'était le Super Bowl, alors j'étais à fond. Nous y sommes allés et avons chanté et chanté et chanté cette pièce de sept minutes. 'Devil in a Blue Dress', 'Rock This Town', des trucs Stray Cats, tout. J'étais là probablement sept heures. Quand nous avons eu fini, je ne pouvais pas parler.

Witkowski : Nous avions Donald Pippin, une légende de Broadway, qui faisait toute la musique.

LoMedico : Quand ils m'ont vu chanter, ils m'ont tellement aimé qu'ils m'ont demandé si je voulais venir en Floride et synchroniser ma propre voix. Mais je ne pouvais pas être hors de la ville pendant trois semaines pour répéter et tout le reste pour 1500 $. Ils ont dit : « La plupart des gens font cela gratuitement. Eh bien, vos danseurs, ces gamins des universités, ils vivent pour passer à la télévision. Super pour eux. Pas de manque de respect. Pas pour moi.

Alors que Witkowski essayait de monter un Elvis complet, Barkla et les chorégraphes réfléchissaient à la meilleure façon de mettre en scène une production sur quelque chose d'aussi volatile qu'un terrain de football. Seules les voitures en contreplaqué seraient autorisées sur l'herbe.

Barkla : L'herbe de Floride est très différente de l'herbe du Minnesota. C'est comme de la mousse. Il ne faut pas grand-chose pour détruire la surface.

Rose: Il s'agit de protéger le terrain, et aussi de ce que vous pouvez déplacer sur 100 mètres d'herbe.

Barkla : Ils apportaient des camions pleins de terre et de graines d'herbe sur le terrain et les jetaient. Je me souviens avoir demandé à l'un des gars de la NFL : 'Est-ce que cela ne change pas la hauteur des poteaux de but ?' Parce que vous continuez à soulever le terrain. Il m'a regardé comme si personne n'avait jamais réfléchi à la question auparavant.

III. AFFICHER L'HEURE


Alors que l'horloge se terminait pour parfaire un spectacle élaboré plein d'effets visuels, de danseurs et d'un tour de cartes de la taille d'un stade, Witkowski a reçu deux des pires mains possibles : son Elvis en personne était sur le point de se séparer et Coca-Cola était sur le point d'introduire une nouvelle dimension dans la frustration.

Witkowski : Le gars qui jouait Elvis a soudainement eu l'opportunité d'aller tourner une publicité au Japon qui allait être très lucrative. Nous avons pris la décision mutuelle de refondre. Ma première pensée a été Alex, car il était essentiellement le chorégraphe de l'autre Elvis et connaissait beaucoup de mouvements.

LoMedico : Le gars qui a fait Elvis, qui que vous soyez, je n'étais pas un fan, mec. Faire Elvis à ce moment-là avec n'importe quoi, c'était juste du hokey. Peut-être en Amérique centrale, mais les côtes est et ouest étaient terminées. C'était Elvis etL'enquêteur national. C'était ringard.

Alex Cole a eu environ 10 jours pour apprendre une routine complexe impliquant des danseurs et des illusions avec un juke-box évidé et une guitare électrique qui s'est matérialisée à partir de rien. Dans le même temps, NBC et Witkowski avaient du mal à faire face à l'ajout tardif de la 3D.

Gonzalez : Nous avons tous les deux compris l'importance soudaine de la superposition 3D et tout l'argent qu'elle représentait. La NFL et les dirigeants de NBC ne sont pas intervenus, mais ils ont dit: 'Cela représente beaucoup de promotions précieuses, nous devons donc le faire fonctionner.' Au cours de la dernière semaine, l'accent s'est largement éloigné de la magie et du reblocage pour la 3D.

Witkowski : Nous avons enregistré la piste audio avant que l'élément 3D n'entre en jeu, nous avons donc décidé qu'en raison du temps, nous éditerions ce que nous avions et travaillerions avec cela de ce point de vue. Nous savions que la magie en souffrirait, que l'événement serait un peu ringard, mais nous pensions que les gens regarderaient.

Barkla : La contribution que nous avons reçue était bien tardive dans le match. C'était très frustrant. S'il n'avait pas été si tard, les choses auraient été mieux qu'elles ne l'étaient. C'est des trucs d'entreprise typiques. Les personnes qui prenaient les décisions n'avaient aucune idée de la façon dont tout cela fonctionnait.

Gonzalez : Les chorégraphes planifiaient leur partie du spectacle depuis des mois. Leur dire deux semaines auparavant : « Jetez-le, faites tout tourner dans le sens inverse des aiguilles d'une montre », n'était pas ce qu'ils voulaient entendre.

Witkowski : Nous avons pensé à certains effets où les filles semblaient flotter en dehors de l'image de votre téléviseur et avaient d'autres effets de lévitation. Mais avec le processus 3-D, les choses devaient être en mouvement constant de gauche à droite pour séparer le champ de vision pour que l'effet fonctionne. À bien des égards, le 3-D s'est battu avec la façon de présenter la magie, qui consistait à garder une caméra continue sur quelque chose afin que vous ne coupiez pas.

Rose: Pour faire le 3-D, tout devait se déplacer de gauche à droite. C'était essentiellement un tour de l'esprit.

Gonzalez : Craignant que la 3-D sur le terrain soit inférieure à ce qui était prévu, je suis allé voir mes patrons chez NBC avec une demande de dépenser des fonds supplémentaires pour certaines animations. Il y a trois ou quatre spots dans l'émission où nous avons indépendamment développé une utilisation efficace de la 3D en dehors de l'action sur le terrain.

Koonin : Kevin Costner est venu me voir lors d'une soirée [d'avant-match] à Miami. Il a dit : « Hé, j'ai entendu dire que tu es le gars des lunettes 3D. Voulez-vous m'en faire une paire ? »

Avec une introduction préenregistrée par un Bob Costas ironique ('C'est le moment le plus fier de ma vie') et une publicité 3-D Diet Coke, 'BeBop Bamboozled' a commencé. Elvis Presto semble sortir d'un juke-box ; les danseurs défient la gravité en s'appuyant horizontalement contre des parcmètres ; 102 motos Harley-Davidson sur mesure ont englouti les marges du peloton.

Gonzalez : Bob Costas hésitait à pré-enregistrer l'ouverture. - Fais-moi confiance, lui dis-je. « Je dois le faire pour garantir des effets 3D efficaces. » Nous l'avons regardé ensemble dans l'environnement contrôlé du studio et ça avait l'air plutôt bien.

Barkla : Bien sûr, nous n'avons pas utilisé les voitures gonflables. Ceux-ci auraient pu coûter entre 3 000 et 4 000 dollars chacun.

Witkowski : Je me souviens qu'au stade de la planification, nous avons eu quelques premiers effets informatiques qui montraient comment 2000 personnes se déplaceraient sur le terrain. C'était du jamais vu à l'époque. Vous pourriez faire tomber 200 personnes et cela ne serait même pas remarqué.

Barkla : La question était de savoir comment mettre les choses sur et en dehors du terrain ? Il faut pouvoir le monter et le démonter très rapidement.

L'incitation par Presto de la foule à 'choisir une carte, se concentrer très fort' a laissé la plupart des téléspectateurs perplexes : l'Applause-o-Meter a conduit au roi de cœur, l'une des quatre cartes géantes sur le terrain et un choix prédit par Presto. En raison des mouvements de caméra, c'était aussi l'une des rares illusions réellement captées par l'émission.

Witkowski : Je dirai que le tour de cartes n'est pas aussi efficace que ce que nous avions prévu.

Rose: Je ne pense pas que tout le monde ait compris le tour de la carte. Il fallait y penser.

Barkla : Il y avait un boîtier principal pour l'alimentation, et c'était à la ligne des 50 verges. Toutes les skybox auraient besoin de fils qui en sortiraient. L'endroit où nous avons rangé tous les décors en dessous n'était pas câblé et il n'était pas du tout éclairé. J'ai trouvé ça vraiment étrange. Nous faisions circuler des lignes électriques partout pour obtenir de l'électricité.

Witkowski : Nous n'avions pas d'éclairage théâtral. En magie, vous l'ajustez en fonction de la façon dont les artistes se déplacent. Ici, les lumières étaient allumées ou éteintes. Nous ne pouvions pas compter là-dessus. Tout était à découvert.

LoMedico : Je pense avoir fait le bon choix [ne pas apparaître à la caméra]. Quand je l'ai vu, je me suis dit : « Mmm. Cela ne fonctionne pas.

Witkowski : Je dirais qu'Alex, comme Elvis, n'avait pas le bon look. Mais il n'a pas eu l'occasion de s'entraîner non plus. Avec la magie et ses complexités, il est difficile de simplement déposer quelqu'un.

LoMedico : Les trucs sonnaient bien en studio. Tout le monde était vraiment content. Mais quand ça a été diffusé, quoi qu'ils aient fait avec le traitement du son, quelqu'un a mal mélangé.

Gonzalez : Vous avez droit à une répétition vendredi soir pour essayer de tout mettre en place, et l'équipe, la meilleure du secteur, était excitée et coopérative. La prochaine fois que l'équipe de tournage l'a vu, c'était en direct à la mi-temps.

IV. HEURES SUPPLÉMENTAIRES


Avec environ 120 millions de personnes à l'écoute, le Super Bowl XXIII a été un succès retentissant. Malgré certaines plaintes selon lesquelles le tour de cartes n'avait pas de sens, les médias ont répondu favorablement aux effets 3D. C'était en supposant que le spectateur avait les lunettes : parce que Coke n'avait fait que 26 millions de paires, beaucoup devaient partager ou s'en passer.

Koonin : Il n'y avait pas le temps d'en faire plus. Si cela avait coûté de l'argent aux consommateurs, oui, ils auraient probablement été déçus. Mais il s'agissait de dépasser Pepsi. C'était juste une cascade amusante.

Barkla : C'était le début d'une époque où les émissions devenaient plus gonflées et plus lisses.

Witkowski : Je me souviens avoir été interviewé après. Apparemment, je dansais dans les tribunes avec les danseurs.

Rose: Je pense que c'était un bon spectacle. C'était tellement excité. Les gens s'attendaient à ce truc d'animation 3D Pixar. C'était juste un spectacle à la mi-temps.

Beindorff : Nous avons eu une énorme augmentation des ventes ce mois-ci. Et cela a duré un certain temps, même si vous ne pouvez pas tout attribuer au Super Bowl. Nous avons également eu George Michael.

Witkowski : Coke a eu la gentillesse de nous envoyer des classeurs de toute la presse après le match. Je pense que c'était 60 millions de dollars de promotion. C'était la confirmation que nous avions réussi à créer quelque chose dont les gens allaient parler.

Beindorff : Il y a un an ou deux, j'ai reçu un appel me disant que le Diet Coke dépassait enfin le Pepsi en tant que boisson numéro deux. Ça a pris du temps.

Rose: Le seul qui vous concerne, c'est le commissaire, et il [Rozelle] était content.

Witkowski : Jim m'a dit : « Vous en récolterez les bénéfices pendant des années. » Et nous avons. MagicCom a eu beaucoup de succès. J'apprécie que la NFL ait tenté sa chance avec le petit gars.

Rose: L'année suivante, c'était le 40eanniversaire deCacahuètes. Ils nous ont approchés et ont voulu s'impliquer, et cela nous a plu.

Gonzalez : Si vous deviez choisir un spectacle à la mi-temps qui serait conçu pour l'effet 3D de rotation, je ne pense pas que ce serait quelque chose qui exigerait la précision et l'exactitude d'un spectacle de magie.

Rose: Nous avons expérimenté. Nous avons pris des risques. Avec le Super Bowl, il est très facile de dire non. Nous avons lancé les dés.

LoMedico : À l'époque, je vivais dans les Poconos sans câble et je devais le regarder avec des oreilles de lapin. Le tout était une sorte de déception.

Barkla : Je ne l'ai pas regardé. Je n'aime pas le foot.

quelles blagues le cuisinier danois a-t-il volé

Toutes les images sont une gracieuseté de Dan Witkowski.