Jetez un œil : une histoire orale de la lecture de Rainbow

Pour les étudiants, les mois d'été représentent la libération des chaînes de l'apprentissage enrégimenté. Pour les éducateurs, ils devenaient un problème. À la fin des années 1970 et au début des années 1980, on craignait de plus en plus que les enfants soient tellement captivés par la télévision et le temps chaud pendant leurs vacances d'été qu'ils aient complètement abandonné la lecture. Lorsqu'ils sont retournés à l'école à l'automne, leurs compétences en littératie s'étaient sensiblement effondrées.

Pour un groupe de radiodiffuseurs et d'enseignants, la solution était inhabituelle : diffuser un nouveau programme pendant les mois d'été et utiliser la télévision comme moyen d'inciter les enfants à ouvrir un livre.

Le résultat étaitLecture de l'arc-en-ciel, une série de style magazine qui célébrait les livres en les lisant à haute voix aux téléspectateurs, puis en explorant leurs thèmes dans des segments sur place. Hébergé par LeVar Burton, l'émission s'est développée à partir d'essais modestes chez WNED, filiale de PBS à Buffalo et Great Plains National au Nebraska. Il a duré 150 épisodes et 26 ans, ce qui en fait l'une des émissions pour enfants les plus durables jamais diffusées à la télévision publique. SiRue de Sesameappris l'alphabet aux enfants,Lecture de l'arc-en-cielles a aidés à développer un amour des mots, des paragraphes et des récits.

MalgréArcs en cielbut altruiste, la série risquait fréquemment d'arrêter sa production par manque de fonds. Manque de personnages marchandisables ou d'opportunités de licence qui ont stimulé des émissions commeBarney, ses producteurs ont eu du mal à convaincre les financiers de son importance. En 2006, succombant à un paysage médiatique et télévisuel en pleine mutation,arc-en-cieltourné son dernier épisode. Mais les fans de la série – et Burton – n'ont jamais perdu espoir.

Avec leLecture de l'arc-en-cielmarque à nouveau visible via des applications et des appareils électroniques, Trini Radio a contacté plusieurs membres de l'équipe de production pour revisiter ses origines, l'approche de la pratique très statique de la lecture pour le médium dynamique de la télévision, et comment Burton n'a pas laissé peu des choses comme la morve d'éléphant le découragent d'aider des générations d'enfants à apprendre à aimer la lecture.

Dans une enquête menée en 1984 par le Book Industry Study Group, les jeunes adultes de moins de 21 ans connaissaient un déclin marqué de leur intérêt pour la lecture. En 1978, 75 pour cent ont déclaré qu'ils lisaient des livres. Six ans plus tard, le nombre était tombé à 63 pour cent. À Buffalo, New York, et Lincoln, Nebraska, deux employés de la télévision publique sont devenus obsédés par la façon dont la télévision - longtemps considérée comme un voleur d'attention d'un enfant - pourrait être réutilisée pour lutter contre le phénomène.

Twila Liggett (co-créatrice, productrice exécutive) : J'avais été embauché par ETV au Nebraska, qui distribuait des programmes dans les salles de classe. Un jour, mon patron est venu me voir et m'a dit : « Vous savez, nous aimerions faire de la télévision plutôt que de simplement la distribuer. » J'ai donc commencé à réfléchir à quelque chose dans le domaine de la lecture.

Cecily Truett (productrice) : Mettre des livres à la télévision n'était pas rare.Capitaine Kangouroul'avait fait. C'est Tony Buttino qui a conçu le concept de perte d'été pour la télévision.

Tony Buttino (co-créateur, producteur exécutif, ancien directeur des services éducatifs, WNED) : J'ai commencé à m'intéresser au phénomène de la perte de lecture en été, qui est le résultat de recherches menées en Californie. L'idée de base était : les enfants ne lisent pas pendant l'été. À leur retour à l'école à l'automne, les enseignants passent deux à trois semaines à les ramener à leur niveau de lecture antérieur.

Pam Johnson (ancienne vice-présidente, Éducation et sensibilisation, WNED) : La station parlait à leurs conseillers pédagogiques, et ce que Tony n'arrêtait pas d'entendre des professeurs, des bibliothécaires et des enseignants, c'était qu'il devait y avoir quelque chose qui explore l'amour de la lecture pendant ces mois d'été. Avoir cette capacité dès le début met les enfants sur la bonne voie pour réussir à l'école.

Larry Lancit (réalisateur, producteur) : Il y avait toujours un intérêt à inciter les enfants à lire davantage, mais il s'agissait plutôt d'une mission très ciblée. Nous voulions rendre la lecture amusante pour les enfants et les encourager à participer.

Butin : J'ai commencé à chercher des programmes qui étaient disponibles pendant l'été. L'un s'appelaitMontez sur la fusée de lecture, que nous avons diffusé pendant quelques années à partir de 1977. Je n'aimais pas la série, mais c'était quelque chose. Nous distribuions des cahiers d'exercices aux classes qui voulaient les utiliser.

Liggett : Il y avait beaucoup de choses faites pour la classe à l'époque, mais ce n'était pas si génial.

Johnson : Tony est remonté à 1959, 1960, lorsque WNED est passé à l'antenne pour la première fois avec la télévision en direct. Une nonne viendrait lire des livres ou un gars du zoo viendrait parler de science. Il semait cette notion.

Butin : AprèsFusée,Je suis allé voir Fred Rogers. Il nous a remis à David Newell, qui a joué M. McFeely surQuartier de Monsieur Rogers, et nous avons tourné quelques courts wraparounds avec lui au cours des prochains étés.

Johnson : WNED prendrait quelques émissions préexistantes et les utiliserait essentiellement comme expériences. Ils ont tous été précurseurs deLecture de l'arc-en-ciel. Tout cela expliquait pourquoi la télévision pouvait être bonne pour ce genre de chose. Le WNED était comme un incubateur.

Liggett : Je voulais faire quelque chose pour refléter ce que je faisais en classe, qui était lu aux enfants à voix haute, impliquer les enfants dans l'expérience de la lecture et faire en sorte que les enfants se parlent de la lecture. Ceux-ci sont devenus les trois éléments de base deLecture de l'arc-en-ciel.

Butin : Avant queLecture de l'arc-en-ciel, nous avons eu leTélévision Bibliothèque Club. Cela a bien fonctionné, mais finalement nous avons commencé à penser : « Eh bien, quel genre de spectacle ferions-nous si nous avions de l'argent ? »

Lynne Ganek (écrivain): La mission initiale était de créer une série estivale pour les enfants du centre-ville qui ne pouvaient pas aller au camp pour rester intéressés par la lecture. Larry, Cecily et moi nous sommes assis et avons dit : « Eh bien, cela pourrait être plus intéressant si nous prenions un itinéraire différent. »

Butin : J'ai essentiellement copié certaines recherches qui avaient été faites pourLa compagnie d'électricité, qui a montré que si vous pouvez amener les enfants de deuxième année à aimer lire, c'est un véritable tournant. La cinquième année est peut-être un peu trop tard.

Liggett : ETV du Nebraska et Great Plains ont conclu un partenariat avec WNED à Buffalo.Montez sur la fusée de lecturene convenait plus au projet de loi, alors j'ai suggéré que nous prenions mon idée et l'accrochions au phénomène de lecture d'été.

Johnson : Ils comparaient les notes et il semblait vraiment que toutes les routes menaient à la même chose. Différents acteurs avaient des conceptions différentes de la façon dont cela pourrait fonctionner.

Ellen Schecter (écrivain): La question était : Comment faites-vous pour que les enfants continuent de lire pendant l'été ? Il y avait toutes ces études montrant que la lecture s'effondrait, mais pas les solutions.

Porche: L'idée n'était pas d'apprendre aux enfants à lire, mais d'encourager l'amour de la lecture.

Liggett : Il ne s'agissait jamais de prononcer des mots, mais d'un amour de la narration. C'était le suivi parfait pour les enfants qui [avaient dépassé]Rue de Sesame. Vous les attraperiez avecRue de Sesamepuis les envoyer àLecture de l'arc-en-ciel.

Truett : C'est Tony qui a reconnu le phénomène, et Twila qui a dit : « Pourquoi ne pas en faire une émission télévisée ?

Liggett : Tony est connu pour prétendre que c'était son idée, et je n'en prends aucun ombrage. Le succès a beaucoup de mères et l'échec est orphelin.

Butin : Le mot « création » est intéressant. Je dirais que je l'ai créé, mais ensuite Cecily, Twila et Larry sont venus et l'ont recréé. Si je n'avais pas passé cinq étés à rassembler ce qui était important pour le programme, je ne sais pas comment cela se serait passé.

Ed Wiseman (Producteur) : Ce dont je me souviens, c'est qu'Ellen Schecter était le cœur et l'âme de la série. Larry et Cecily l'ont organisé et mis en place. Regarder cette dynamique avec eux trois était merveilleux.

Liggett et Buttino étant convaincus qu'une émission sur la lecture était viable, son exécution a été laissée à Cecily Truett et Larry Lancit, un couple marié propriétaire de Lancit Media à New York. Ayant produit l'émission pour enfantsStudio Voiret des programmes d'éducation médicale, le couple savait comment naviguer dans la télévision d'information avec imagination et avec un budget limité.

Truett : Tony nous a présenté Twila et a expliqué quel était l'objectif, qui était de garder les enfants intéressés par la lecture. Je me suis dit : « Whoa, comment faites-vous ça à la télévision ? »

Schecter : Nous nous asseyions autour de l'appartement de Cecily et Larry sur West End Avenue et discutions du genre de spectacle que nous voulions.

Homme sage: Je me souviens avoir reçu un appel pour venir rencontrer ce couple de producteurs qui travaillait dans leur appartement. J'y suis allé en costume trois pièces, ce que je pensais que tu faisais. Ils étaient si décontractés et détendus.

Truett : J'ai répondu à la porte pour Ed en peignoir.

Porche: À l'époque, je travaillais pour WNET à New York. Tony et Cecily m'ont engagé pour être le producteur associé quand j'étais enceinte de neuf mois.

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Liggett : Cecily et Larry étaient responsables de la conception du spectacle. Ils étaient et sont de brillants producteurs.

Porche: Cecily était douée pour laisser les gens s'exprimer et faire de même. J'aurais une idée et elle dirait : « Lynne, ça craint l'eau du canal.

Schecter : Une des premières idées était simplement d'avoir des gens assis autour d'une bibliothèque, mais c'était trop statique et ennuyeux. Cela a été abattu.

Liggett : Nous avons brièvement pensé à mettre les mots à l'écran et à faire suivre aux enfants pendant qu'ils étaient lus. Nous avons regardéZoom. Nous avons regardéRue de Sesame, bien sûr, le géant de la télé pour enfants. Nous avons regardéMonsieur Rogers.

Porche: J'ai grandi avec M. Rogers et j'ai même appris à le connaître un peu plus tard. Il a toujours pensé qu'il était important que l'hôte parle directement aux enfants. Il était un grand partisan de l'émission.

Truett : Nous avons rencontré Fred, qui a été un excellent mentor pour nous. Nous voulions avoir le genre de relation que Fred avait avec son public.

Liggett : Le nom vient de savoir que les enfants aiment l'allitération et que nous voulions avoir «lecture» dans le titre.

Butin : Un stagiaire au WNED a trouvé le nomLecture de l'arc-en-ciel.

Porche: La formule que nous avons développée a été utilisée pour les 26 années de production suivantes, donc je pense que nous avons fait quelque chose de bien.

La Corporation for Public Broadcasting a accepté de financer environ la moitié des 15 épisodes de la première saison, laissant Liggett demander aux entreprises le reste du budget de 1,6 million de dollars.

Liggett : Cela a pris environ 18 mois. Je suis devenu en quelque sorte impossible à vivre. Les gens me disaient de laisser tomber. Mon mari de l'époque m'a dit : « Tu aimes ce projet plus que tout le reste », ce qui implique qu'il était l'autre.

Porche : Twila a été très important pour obtenir celui de Kellogg.

Truett : Twila était une fille implacable du Nebraska avec une volonté d'acier. Elle était indomptable.

Liggett : J'avais déjà écrit des propositions de subventions et de financement, mais rien à cette échelle. Ma grande rupture est venue lorsque j'ai demandé de l'aide à quelqu'un que je connaissais à la Fondation de l'Université du Nebraska. Il n'a pas pu obtenir l'argent de l'école. Puis il a dit: «Mais je fais partie de la Fondation Kellogg. Je vais contacter le PDG et lui dire qu'il devrait vous voir.

Schecter : Nous demandions toujours des choses à des personnes dans des positions où normalement vous n'oseriez pas les aborder.

Liggett : Je suis allé seul chez Kellogg's. Comment j'ai eu le courage, je ne sais pas. J'en avais assez du spectacle pour les convaincre que ce serait une bonne idée.

Rév. Donald Marbury (ancien directeur associé, Programmes pour enfants et programmes culturels, CPB) : Au CPB, nous avons financé environ la moitié du budget. C'est comme ça que ça marche dans la radiotélévision publique. Il n'y a rien que PBS puisse financer intégralement. Nous devenons l'argent initial pour transformer cela en levier pour trouver d'autres donateurs.

Liggett : Entre Kellogg's et la Corporation for Public Broadcasting, nous avions assez d'argent pour 15 épisodes. Sans Kellogg's, la série n'aurait jamais démarré.

L'argent n'était qu'une partie des préoccupations de la production. Sans hôte engageant,Lecture de l'arc-en-cielrisquait d'être délaissé par les téléspectateurs au profit d'une programmation plus excitante.

Truett : [L'hôte d'origine allait être] Jackie Torrance, une conteuse très appréciée. Mais nous savions aussi que les garçons couraient un plus grand risque de perte de lecture et avaient besoin d'un bon modèle. Nous avons examiné probablement 25 personnes environ.

Butin : Je voulais le genre d'hôte chez qui vous achèteriez une voiture d'occasion.

Lancit : Nous avions pensé à qui était ce type qui a parlé à la Convention républicaine ? Scott Baio.

Butin : Je ne voulais pas de robot. Je ne voulais personne en costume, quelqu'un habillé comme un chien de berger ou quelque chose comme ça. Je voulais quelqu'un de sincère. Dans la proposition, je pense avoir mentionné Bill Cosby.

Porche: Nous étions allés à une conférence télévisée pour enfants et LeVar était là. Il venait juste de sortirLes racinesà l'époque.

Truett : Lynne a dit : « Avez-vous vu LeVar dernièrement ? Il est si beau, articulé, magnétique. Nous avons pensé: 'Mon Dieu, ce gars est parfait.'

Schecter : Tout le monde le connaissait sous le nom de Kunta Kinte depuisLes racines. Il était tellement 'vivant' et expressif.

Prenez Burton (hôte) : J'avais fait deux saisons d'une émission de PBS à Pittsburgh appeléeRebop. J'avais une affection pour PBS. Cela me paraissait parfaitement logique, en raison de la réaction àLes racines. Vous avez ressenti le pouvoir pur de la télévision. Au cours de huit nuits de télévision, vous avez vécu la transformation de ce que nous voulions dire lorsque nous parlons de l'esclavage dans ce pays.

Lancit : Je me souviens que Lynne nous a appelés et nous a dit : « Vous avez vraiment besoin de voir ce type. Il sera au journal de six heures. Nous l'avons allumé et il avait juste cette netteté à son sujet.

Liggett : Larry m'a envoyé une note disant que je ne croirais pas à quel point il était adapté aux caméras. J'ai vu une chose où il a récité de la poésie sur scène pour les gagnants du concours du lycée Scholastic et il était tellement convaincant. Vous ne pouviez pas le quitter des yeux.

Porche: Nous avons décidé d'entrer en contact avec LeVar, et il a accepté de tirer sur le pilote.

Schecter : Une fois que LeVar a dit oui, c'était tout.

Burton : J'ai adoré l'idée contre-intuitive de celui-ci. Ce n'était un secret pour personne que les enfants passaient du temps devant la télévision, alors allons là où ils sont et ramenons-les à l'écrit.

Porche: À l'époque, LeVar était dirigé par Delores Robinson, qui était mariée à Matt Robinson, qui jouait Gordon dansRue de Sesame.

Liggett : Elle était une ancienne professeur d'anglais.

Truett : Lynne l'a appelée quand LeVar faisait ABCVaste monde du sportsur le fleuve Zimbabwe. Elle a dit: 'Il n'est même pas dans le pays, mais il le fera.'

Porche: Le cœur de [Delores] était dans la télévision pour enfants et elle a contribué à amener LeVar à le faire.

Burton : J'étais à fond. C'était parfaitement logique pour moi.

Truett : À l'époque, avoir un animateur de télévision pour enfants afro-américain était totalement sans précédent.

Marbury : Il était sûrement le premier hôte noir. Et plus qu'un homme afro-américain, il était la première véritable célébrité que nous ayons débarquée pour une série de diffusion publique.

Burton : Ce n'était pas dans mon esprit dès le premier jour, mais j'en ai pris conscience plus nous étions à l'antenne. J'aime demander ce que Bill Cosby, Morgan Freeman, Laurence Fishburne et LeVar Burton ont en commun : nous avons tous travaillé dans la télévision pour enfants.

Schecter : Je parcourais les scripts avec lui et lui demandais comment il se sentait. Il a vraiment apporté beaucoup de lui-même dans la série, des choses qui le concernaient, comme la façon dont il a appris à faire du vélo et à quel point c'était effrayant jusqu'à ce qu'il réalise que son père ne le tenait plus. C'est une histoire parfaite à entendre pour les enfants, et elle s'est révélée très authentique parce qu'elle l'était.

Homme sage: Je dirais que LeVar dans l'émission était à 70% lui et 30% raffiné pour le spectateur. Il jouait lui-même, mais un personnage, si cela a du sens.

Liggett : La puissance de LeVar était remarquable.

Truett : Aucun jeune homme noir ne prenait la tête dans ce genre de spectacle. Il était comme Fred Rogers, parlant directement au public.

Il y avait peu de précédent pourArcs en cielformat de se concentrer sur un seul livre. Sur 600 possibilités pour la première saison, 67 ont été retenues. Alors que les producteurs supposaient que les éditeurs apprécieraient la publicité gratuite, tous n'ont pas pleinement compris l'objectif.

Porche: J'allais à la bibliothèque et commençais à sortir des livres des étagères, je m'asseyais par terre et je les lisais.

Schecter : L'idée était de choisir un livre avec suffisamment de jus pour construire un spectacle autour. S'il s'agissait de dinosaures, nous irions déterrer des dinosaures au Dinosaur National Park. Si c'était un livre sur le camping, nous irions camper. Nous sommes allés filmer un volcan en éruption, tout ce qui est dynamique pour accrocher les enfants. Pour choisir un livre, il faudrait que ce soit quelque chose qui saute de la page et prenne vie dans le contexte de l'émission.

Porche: Nous voulions quelque chose de fantasque ou de sérieux.

Schecter : Lorsque nous avons choisi les livres, nous sommes allés à la National Library Association pour nous assurer que les titres que nous présentions seraient disponibles lorsque les enfants les chercheraient. Si vous incitez un enfant à lire un livre, il doit être capable de le trouver.

Porche: La première saison, nous avons dû payer les droits d'utilisation des livres. Personne n'allait nous laisser les utiliser gratuitement. Ce n'était pas grand-chose, mais il fallait payer.

Liggett : C'était difficile. C'est pourquoi nous avons utilisé des auteurs pour la plupart inconnus cette première saison.

Schecter : Je pense qu'il y avait une certaine appréhension sur la façon dont les livres seraient présentés.

Truett : Nous sommes allés à Macmillan et avons dit à quelqu'un que nous faisions une série sur la perte de lecture en été et que nous n'avons pas de budget, alors pourrions-nous l'avoir gratuitement ? Il était abasourdi. Il a dit: 'Je ne vois pas comment cela va vendre des livres pour Macmillan.'

Liggett : Ils ne pouvaient pas comprendre comment nous pourrions prendre l'histoire et l'étirer sur une demi-heure.

Truett : Je pense que nous avons payé quelques centaines de dollars pour le premier livre.

Schecter : Une fois que les éditeurs savaient qu'ils passeraient à la télévision, ils seraient assez stupides de ne pas dire « Très bien ».

Liggett : Nous avons dû négocier à la fois avec l'auteur et l'illustrateur, car nombre d'entre eux étaient des livres d'images.

Une fois le livre choisi, il appartenait à Lancit Media de trouver comment filmer ses pages tout en restant visuellement intéressant.

Porche: Maintenir l'intégrité de l'œuvre d'art dans les livres était énorme.

Liggett : J'aime dire que nous étions Ken Burns avant Ken Burns. Nous avons déplacé la caméra sur une illustration de la même manière qu'un œil d'enfant la traverserait, de gauche à droite. C'était l'idée de Cecily.

Truett : Je travaillais pour Weston Woods, une entreprise qui adaptait des livres en diaporamas à une époque. Les enfants pouvaient voir les illustrations plutôt que de demander à l'enseignant de montrer le livre à tout le monde. Nous savions que nous ne pouvions pas être statiques.

Lancit : Nous avons réalisé très tôt que faire de l'animation cel serait au-delà de notre budget. Nous avons adapté les livres d'une manière que nous appelions iconographique, essentiellement en déplaçant la caméra sur des images fixes. Nous obtenions des exemplaires des livres auprès des éditeurs, découpions les pages et les envoyions à une entreprise du Kansas qui les adapterait en prolongeant les caractères ou en ajoutant des illustrations au cas où l'un d'eux serait coupé d'une page. Plus tard, nous ferions une animation limitée si cela avait du sens.

Lecture de l'arc-en-ciela été divisé en trois segments : la récitation du livre, une excursion sur le contenu et un segment de conclusion où les enfants ont examiné d'autres titres similaires. C'était l'une des rares fois où les enfants à la télévision avaient l'occasion d'exprimer leurs opinions.

Schecter : C'était une grande chose, d'avoir des enfants à revoir les livres. Les enfants qui parlaient de livres n'arrivaient pas souvent à la télévision.

Butin : Nous avons trouvé les enfants à Buffalo pendant les premières années.

Johnson : C'étaient de vrais enfants de vrais quartiers de Buffalo. Nous en testions des centaines et des centaines et nous nous demandions : « OK, lequel de ces enfants de 6 ans est présent ? »

Porche: Je veux rendre hommage à un bibliothécaire à qui j'ai parlé dans le New Jersey. Elle a eu l'idée pour les enfants de faire des critiques de livres. Elle avait un petit dossier sur son bureau où les enfants avaient laissé des critiques et ont dit: 'Ici, vous n'avez pas à me croire sur parole.' C'est de là que vient la lignée de LeVar.

Schecter : Je me souviens avoir écrit cette ligne et c'était mon idée de faire réviser les livres par les enfants. Il y aurait le livre principal, puis ce serait quelque chose comme : « Si tu aimes ça, tu vas adorer ça. »

Truett : C'était Ellen Schecter, pure et simple. Il a trouvé sa place dans l'un des scripts et nous avons pensé que ce serait une bonne façon de terminer chaque émission.

Porche: Nous avons trouvé une petite fille qui était spectaculaire pour faire la critique et nous allions l'utiliser tout au long de la série. Finalement, nous avons décidé d'utiliser des enfants différents à chaque fois.

Truett : Nos recherches ont montré que les enfants adoraient regarder les enfants commenter les livres.

Porche: Plus tard, nous avons été accusés d'entraîner les enfants, et il y en avait un peu, mais c'était vraiment selon leurs propres mots.

Avec le financement et les plans en place, le tournage de l'épisode pilote a commencé au début de 1983.

Liggett : Au début, Kellogg's a dit qu'ils nous financeraient, mais ils voulaient d'abord voir un épisode pilote, ce qui n'était que raisonnable. Mais essentiellement, l'un des assistants là-bas m'a pris à part et m'a dit : « Ne vous inquiétez pas. Nous aimons le spectacle. Allez-y, faites-le.

Truett : LeVar s'est présenté pour tourner à New York après avoir perdu l'œil rouge d'Afrique. Il était 7 heures du matin. Il m'a demandé s'il pouvait avoir une brosse à dents et un verre de jus d'orange.

Burton : Je n'ai pas eu le temps de me préparer. Parler directement à la caméra et briser le quatrième mur n'est pas quelque chose que les acteurs font souvent. J'ai dû apprendre à me sentir comme si je parlais très spécifiquement à un enfant.

Homme sage: Il était juste incroyablement sincère. Je me souviens avoir tourné ça et il développait son personnage à travers les plus petites choses. Il avait un sac à dos, et c'était comme, « Est-ce qu'il porte ça ? N'est-ce pas ? La balance-t-il par-dessus son épaule ? »

Burton : J'ai juste supposé que c'était moi qu'ils cherchaient. Au fil du temps, j'ai vraiment composé la voix de LeVar surLecture de l'arc-en-ciel, et je l'ai reconnu comme la partie de moi qui était soit un enfant de 10 ans, soit attirait les enfants de 10 ans. Ils sont un peu les mêmes.

Schecter : Nous avons fait jaillir de l'animation, où une femme ouvre un livre et ce gros nuage d'activité en sort.

Liggett : Nous avons contacté les personnes qui venaient de faire une publicité animée Levi's. Nous voulions que les vrais enfants se transforment en enfants animés. Nous avons presque manqué d'argent rien qu'en faisant cela.

Truett : Nous avons pris un segment du pilote qui était une bombe. Il s'appelait 'J'avais l'habitude de penser mais maintenant je sais', ce qui concernait les premières impressions qui n'étaient pas nécessairement les bonnes. C'était un aboyeur.

Lancit : Lorsque nous avons retiré cela, nous devions prendre du temps. Nous avons tourné des images d'une tortue rampant en Arizona. Je suis allé voir notre gars de la musique et j'ai dit: 'Pouvez-vous m'avoir une chanson de tortue?' Je ne savais pas avec quoi il reviendrait. C'était une petite chanson intelligente. C'était juste deux minutes de cette petite tortue.

Porche: J'ai eu un incident après le pilote. Je suis allé rendre visite à Dorothy et Jerome Singer, deux professeurs à Yale qui avaient travaillé dans la télévision pour enfants et avaient une chronique dansguide télévisé. Je les admirais vraiment et j'ai donc apporté leLecture de l'arc-en-cielpilote avec moi pour qu'ils puissent jeter un coup d'œil. Ils m'ont écrit plus tard et m'ont dit que c'était horrible et que cela n'irait jamais nulle part. Tant pis pour le monde universitaire.

Lecture de l'arc-en-cielcréé le 11 juillet 1983 en tant que premier programme d'été financé par la Corporation for Public Broadcasting. Bien que ce n'était pas le premier épisode à être diffusé, le pilote, avec le livreLes monstres de Gila vous rencontrent à l'aéroport, s'est avéré être une introduction mémorable à la série pour l'équipage.

Porche: Quelqu'un à la Corporation for Public Broadcasting a pensé que ce serait trop effrayant.

Homme sage: Le titre contenait « monstre », ce qui a suscité des discussions.

Schecter : Souvent, les gens qui ont de l'importance auront des idées sur ce que les enfants aimeront ou n'aimeront pas. Le livre n'était pas du tout effrayant.

Truett : L'un de nos conseillers a vécu une expérience traumatisante lorsqu'il était enfant parce que quelqu'un a amené un monstre de Gila chez elle. Il dormait dans une cage à côté d'elle.

Liggett : Nos cœurs étaient fixés là-dessus et nous l'avons poursuivi comme des gangbusters.

Truett : Monstres fousétait parfait car il montrait comment nous allions prendre un livre et le relier à la vie d'un enfant, comme la peur de bouger.

Porche: J'étais dans le pilote alors que j'étais encore enceinte, et je me souviens que PBS n'était pas à l'aise d'avoir une femme enceinte dans l'émission. Ils m'ont tiré dans le cou.

Truett : La réponse a été extrêmement enthousiaste. Nous avions de vrais monstres Gila dans la série. Les gens ont adoré.

Schecter : La réponse a été extrêmement positive de la part du public. Ce n'était pas comme si c'était avecRue de Sesame. Les enfants plus âgés le regardaient et l'appréciaient.

Homme sage: C'était l'émission pour enfants la plus regardée par les adultes. Ils le regarderaient sans leurs enfants.

Liggett : Parfois, on nous reprochait de ne pas accélérer le rythme, d'aller plus vite. Mais nous avons fait confiance à l'attention d'un enfant pour nous laisser prendre le temps d'arriver là où nous allions.

Tous les débats n'ont pas entouré les livres. Au fil du temps, le choix de coiffures et de soins du visage de Burton est devenu un sujet de conversation populaire hors caméra.

Truett : L'une des choses que nous devions toujours comprendre avec quelle coiffure LeVar aurait dans une année donnée ... Il y avait des conversations sur sa moustache.

Burton : Et quand je me suis fait percer l'oreille.

Marbury : Nous avons eu de merveilleuses conversations sur ses coupes de cheveux.

Burton : Je me souviens de ces conversations et je me souviens avoir dit : « Ecoute, si tu me veux, tu dois tout me prendre. » Que j'aie une moustache ou non, ou une boucle d'oreille ou non, mon authenticité et mon enthousiasme transparaissaient.

Homme sage: Ses cheveux et son style changeaient d'année en année en fonction de ses projets d'acteur. Il avait un faible pour la moustache et le souci était qu'elle le vieillissait. Comme, voici un père au lieu d'un ami.

Truett : Le producteur a appelé et a dit: 'Hé, dis-lui de se débarrasser de cette chose.' Ils voulaient plus de continuité puisqu'il n'en avait pas lors de la première saison. Il s'est rasé, mais il n'en était pas content.

CommeLecture de l'arc-en-ciela gagné en popularité, les éditeurs et les auteurs ont commencé à comprendre ce qu'il pouvait faire pour leur entreprise. Certains titres ont connu une telle augmentation des ventes que les livres retournaient aux presses ou sortaient des éditions de poche pour répondre à la demande.

Burton : La blague était que nous porterions des genouillères parce que nous suppliions les éditeurs de nous permettre de mettre leurs livres à la télévision. Dans les années 1980, la télévision était encore considérée comme mauvaise dans les cercles universitaires. Il était considéré comme un concurrent direct pour les lecteurs.

Porche: Après la première saison, nous pouvions à peine ranger tous les livres que nous envoyions au bureau. Les éditeurs nous envoyaient pratiquement tout ce qu'ils avaient.

Homme sage: Des cartons arrivaient tous les jours.

Schecter : Toute l'industrie du livre pour enfants a explosé. Certains titres ont augmenté de 800 % des ventes.

Liggett : Les enfants venaient dans les bibliothèques pour demander les livres qu'ils avaient vus dans l'émission.

Truett : Les éditeurs ont commencé à faire peuLecture de l'arc-en-cielautocollants à mettre sur les livres présentés.

Porche: Le spectacle a changé la façon dont les livres pour enfants ont été publiés. Ils feraient de très petits tirages jusqu'àLecture de l'arc-en-ciel, puis les chiffres sont devenus énormes.

Truett : Ils ont finalement compris quand ils ont vu le spectacle.Lecture de l'arc-en-cielétait lié à la vente de milliers de livres.

Schecter : Une fois qu'ils ont vu avec quel soin nous traitions le travail et comment nous demandions à des célébrités comme Lily Tomlin et Meryl Streep de raconter les livres, ils ont compris.

Porche: Nous n'avions pas de budget, donc tous ceux que vous avez entendu lire les histoires le faisaient parce qu'ils pensaient que ce serait bon pour les enfants.

Liggett : Certains ont fait don de leurs honoraires à un organisme de bienfaisance, et d'autres l'ont fait pour rien.

Pour la deuxième saison,Arcs en cielle nombre d'épisodes serait réduit à seulement cinq versements. En proie à des contraintes budgétaires, elle rejoindra un certain nombre d'autres projets de télévision publique qui ont du mal à trouver des financements. 'C'est une période très effrayante pour la télévision pour enfants', a déclaré à l'époque Suzanne Weil, responsable de la programmation de PBS.

Liggett : Nous n'avons plus jamais fait 15 épisodes dans une saison. C'était trop dur de récolter de l'argent.

Schecter : L'argent a toujours été un souci. Nous l'obtiendrions, mais pas toujours à temps pour maintenir un flux constant d'épisodes. Le problème était que nous avions besoin d'un calendrier pour obtenir des émissions en production et à l'antenne.

Lancit : Peu de séries obtiennent un financement continu sans risque. Parfois, nous étions à quelques semaines de mettre les gens en pause, puis d'une manière ou d'une autre, nous le remettions en route.

Porche : Twila était la personne chargée de continuer à obtenir de l'argent pour produire le spectacle.

Truett : Chaque fois que nous étions sur le point de laisser tout le monde partir et de passer à autre chose, Twila arrachait la victoire aux mâchoires de la défaite. Elle renversait les gens et secouait l'argent.

Liggett : Cela n'a jamais été garanti. Un an, j'ai cru qu'on avait de l'argent pour une saison et puis mon contact chez Kellogg est parti en vacances. Le budget a été réorienté. Quand elle est revenue, elle m'a dit que notre argent avait disparu.

Schecter : Des endroits comme Kellogg's et CPB n'ont pas vraiment compris qu'il fallait que la production continue. Il y aurait un mois ou deux d'attente, puis tout le monde devrait se dépêcher.

Marbury : Nous l'avons financé chaque année. C'est devenu une pièce maîtresse pour nous. C'était une série pour enfants de valeur de renom que nous venons d'adopter.

Liggett : Barnes & Noble nous a financés à un moment donné.

Schecter : Les questions seraient toujours : combien vont-ils nous donner ? Combien pouvons-nous nous permettre de dépenser ?

Liggett : La National Science Foundation a été suggérée par un de mes amis. Nous avons fait des livres liés à la science, donc c'était logique. Mais après quelques années, c'est : « OK, vous avez fait votre passage ici. Nous ne pouvons pas financer ce spectacle pour toujours.

contrairement àRue Sésamegrand casting de personnages facilement marchands, peu d'éléments deLecture de l'arc-en-cieltraduit en opportunités de licence, ce qui est une façon pour les séries de répondre à leurs besoins financiers.

Liggett : Nous n'avons ménagé aucun effort pour obtenir des accords de licence. Un ami a organisé une réunion avec Joan Ganz Cooney, qui dirigeait l'atelier de télévision pour enfants. Elle m'a dit : 'Je peux te dire ceci, tu ne vas pas gagner beaucoup d'argent en vendant des sacs de livres.'

Truett : Nous n'avions pas les gars câlins que vous pourriez emmener au lit.

Homme sage: Ce qui nous rendait spéciaux, c'était de ne pas avoir de gadgets, mais cela nous rendait également moins commercialisables. Nous n'avions pas ces dollars de licence réinvestis dans la série.

Liggett : À un moment donné, je n'étais pas loin de Hallmark à Kansas City. Je suis allé là-bas et j'ai pensé: 'Sûrement, Hallmark peut voir clair pour faire quelque chose avec ça.' Et leur responsable des licences a dit en gros : « Le problème, c'est que vous avez ces livres, mais vous ne possédez pas ces livres ».

Truett : Les éditeurs ont été les principaux bénéficiaires de l'émission. Nous avons parlé d'ajouter peut-être un personnage à la série que nous pourrions autoriser. Nous avons peut-être pensé au papillon de l'intro, mais cela nous a semblé très ringard.

Burton : J'étais très, très méfiant de cette idée. Dieu merci, nous ne l'avons jamais mis en jeu. J'ai senti que l'introduction d'un autre personnage majeur aurait soudainement un impact négatif sur ma relation avec le public.

Homme sage: Je me souviens qu'à l'université, un professeur parlait de la télévision pour enfants et disait que l'animation et les marionnettes perdaient cette humanité. LeVar était si sincère. C'était le retour au modèle Fred Rogers.

Johnson : Nous n'avons jamais eu de poupées LeVar, ni de moyens d'exploiter ces droits accessoires.

Liggett : Nous ne l'avons jamais compris.

Malgré les contraintes financières, il y avait toujours une affectation réservée au tournage en extérieur. Dans certains des segments les plus mémorables, le spectacle a visité un zoo, un défilé de Chinatown, une naissance vivante et une prison de haute sécurité.

Porche: Une fois que nous nous sommes installés sur un livre, nous nous sommes assis en cercle et avons discuté de ce que nous pourrions faire avec. Cela a conduit à faire des sorties sur le terrain en fonction de ce que nous pouvions nous permettre. Nous sommes allés dans beaucoup d'endroits intéressants. Nous avons fait du rafting en Arizona. Nous n'avions pas d'argent pour payer les experts de l'émission, mais lorsque vous travaillez pour des enfants, les gens sont très disposés à donner de leur temps.

Schecter : LeVar était un si bon sport. Quand nous avons fait l'épisode du camping, il pleuvait tout le temps.

Liggett : Quand il aStar Trek[en 1986], il tournait pendant une semaine là-bas, puis faisait notre émission le week-end. Endurance incroyable.

Burton : Je pensais en fait que j'en avais fini avecLecture de l'arc-en-cielQuand j'ai euStar Trek : La prochaine génération. Je sentais que je l'avais fait assez longtemps et qu'il était temps de les raccrocher. En fait, ils ont commencé à chercher un autre hôte. Puis Rick Berman, le producteur exécutif derandonnée, m'a dit qu'il travaillait dans la programmation pour enfants et qu'il avait un faible pour cela. Il s'est assuré que je pouvais sortir et tirerarc-en-cielquand j'en avais besoin.

Schecter : Je me souviens que LeVar tirait dans un zoo et qu'un éléphant avait un rhume et continuait à lui souffler de la morve partout. Il n'a jamais perdu son sang-froid. « OK, essayons à nouveau. »

Truett : C'était hilarant. L'éléphant allait chercher les pommes que LeVar avait, et ce flot de morve sortait de sa trompe.

Burton : Mon objectif était de ne pas interrompre le flux de la conversation avec le spectateur. C'est parfois difficile à faire quand vous avez de la morve d'éléphant sur vous. J'avais des chèvres qui essayaient de manger mes vêtements.

Truett : Nous l'avons sorti d'un enclos à chèvres avant qu'il ne soit matraqué à mort.

Homme sage: Je me souviens avoir tourné près d'un volcan vivant. Nous avons laissé notre éditeur à environ un mile de l'éruption.

Liggett : Nous avons fait un épisode sur le pont Starship. Patrick Stewart reste l'une des personnes les plus courtoises que j'aie jamais rencontrées.

Truett : La plus grosse erreurrandonnéefait était de couvrir les yeux de [LeVar] avec cet appareil. Les gens le connaissaient depuisrandonnée, mais dans notre émission, il s'adressait directement au public.

Porche: Les arguments les plus importants, et vraiment les seuls, que nous aurions seraient de savoir où aller sur place. Quelqu'un demanderait : « Où ont-ils la meilleure collection de dinosaures ? Quelqu'un pensait que c'était Pittsburgh, et quelqu'un d'autre dirait le contraire.

Schecter : Chinatown [à Manhattan] était un problème. Nous faisionsLiang et le pinceau magiquelà, mais ce n'était pas facile. Il y a des gangs là-bas et vous devez être du bon côté d'eux. Nous avons réussi à nous faire plaisir.

Truett : Au fil du temps, nous nous sommes penchés sur des sujets plus matures. Nous avons parlé du chemin de fer clandestin, de l'esclavage. Nous faisionsCadeaux d'adieu du blaireau, de perdre quelqu'un qu'on aime quand il meurt.

Homme sage: Nous avons tourné à Sing-Sing, dans des endroits où les caméras n'avaient jamais été autorisées auparavant. Nous avons repoussé les limites de manière discrète. Nous avons filmé en direct la naissance d'un bébé ! Nous l'avons chorégraphié avec un OB/GYN et une maman. Cela n'avait jamais été fait à la télévision pour enfants auparavant.

Lancit : Nous l'avons coordonné avec un médecin et n'avons rien montré de graphique. Tout était au-dessus de la taille.

Homme sage: Chaque station de PBS l'a diffusé sauf une : WNET à New York, de tous les endroits.

Commearc-en-ciels'est poursuivi, il a attiré une attention considérable des bibliothèques, des éditeurs et de l'industrie de la télévision elle-même, remportant 26 Emmy Awards pour l'excellence dans la programmation pour enfants.

Homme sage: Les gens aux Daytime Emmys nous regardaient de côté. «Voici leLecture de l'arc-en-cielgens.' Je pense que nous avons gagné dans à peu près toutes les catégories.

Butin : C'était toujours merveilleux, de s'habiller et d'assister à ces spectacles.

Homme sage: Lors des Emmys 2003, LeVar est monté sur scène pour accepter et a déclaré: «C'est peut-être la dernière fois que nous sommes ici. Il n'y a pas de financement. » Et nous avons fini par être financés parce qu'il a dit cela à la télévision.

Burton : Je ne m'en souviens pas, mais ça ressemble à quelque chose que je ferais. Année après année, nous avons continué à rester à flot malgré un besoin continu de fonds. je penseLecture de l'arc-en-cieltoujours eu un ange gardien qui veillait sur nous.

Lancit : J'ai toujours dit que nous avionsLecture de l'arc-en-cielkarma. Tout ce dont nous avions besoin, nous finirions par l'obtenir. Les gens étaient toujours prêts à aider.

En 2006,Lecture de l'arc-en-cielavait apparemment manqué de bonne volonté. Le coupable : le No Child Left Behind Act, qui imposait des restrictions sur la façon dont la Corporation for Public Broadcasting pouvait allouer des fonds.

Homme sage: Nous avons toujours pensé qu'il y aurait plus d'argent, que Twila trouverait un moyen de l'obtenir. Comme, ce spectacle est trop beau pour mourir.

Liggett : Nous avons manqué d'argent en 2006 et avons fait notre dernier spectacle en 2006.

Truett : Une partie de cela était le passage progressif à d'autres spectacles. Même si les parents voulaient que leurs enfants regardent PBS, ils quittaient la pièce et les enfants retournaient àLes Power Rangers de Mighty Morphin.

Liggett : À ce jour, je suis abasourdi par les problèmes de financement que nous avons rencontrés. Tout le monde est évidemment en faveur de la lecture et de l'alphabétisation, jusqu'à ce que vous commenciez à demander de l'argent.

Porche: Encourager un enfant à vouloir lire a été notre perte à certains égards. No Child Left Behind voulait que les enfants apprennent la mécanique.

Burton : No Child Left Behind a sonné le glas. L'argent a été marqué pour les rudiments de la lecture. Il n'y avait pas de mandat pour encourager l'amour de la lecture. Toutes les sources dont nous dépendions n'étaient plus en mesure de nous aider.

Liggett : La mécanique vous ferait friser les orteils, mais fondamentalement, CPB a obtenu des fonds prêts à apprendre, puis des émissions viendraient plaider leur cause. J'ai soutenu. Je ne peux pas vous dire à quel point j'ai argumenté.

Marbury : Le Congrès demandait davantage à s'aventurer dans d'autres domaines. Nous avons dû commencer à nous demander combien nous mettions dans la série année après année.

Truett : PBS a dû justifier son existence auprès des électeurs politiques. Le choix de programmation de beaucoup de télévisions publiques est devenu l'animation. Choses commeLes indices du bleu.

Burton : Nous avons tourné notre dernier épisode en 2006, mais nous n'avons été retirés de la programmation qu'en 2009. Après trois saisons sans nouveau contenu, nous avons été pratiquement annulés.

Bien que l'émission ait été diffusée en rediffusions jusqu'en 2009, Burton a insisté sur le fait quearc-en-cielne pas être oublié. En 2012, lui et son partenaire Mark Wolfe ont lancé une application iPad qui capitalise sur l'interactivité et l'ère numérique du divertissement. En 2014, leur campagne Kickstarter a levé plus de 6 millions de dollars pour devenir le projet le plus financé de l'histoire de ce site.

Burton : Quand il a été retiré de l'air, c'était comme un moment d'ampoule pour moi. 'Attendez une minute. Il y a quelque chose que je peux faire. Nous avons passé la majeure partie de 2010 et 2011 à rassembler les droits qui avaient été dispersés aux vents et à les entourer d'une corde pour conclure un accord avec le WNED.

Homme sage: C'était, à l'époque, le plus gros Kickstarter de tous les temps, avec 6 millions de dollars. Cela vous montre le pouvoir de cette émission.

Burton : Il détient le record du plus grand nombre de contributeurs. C'était assez bouleversant, vu la profondeur de la passion et de l'enthousiasme pour la marque.

Schecter : Je pensais que c'était un peu étrange. LeVar possèdeLecture de l'arc-en-ciel? Comment cela pourrait-il être ?

Burton : Il y avait une opportunité de lever des capitaux de démarrage et d'embaucher une équipe.

Liggett : Je crois comprendre que le WNED a conclu un accord avec l'Université du Nebraska et que LeVar et sa société ont conclu un accord de licence général avec le WNED, mais que le WNED en est toujours le propriétaire.

Truett : Je suis ravi que LeVar conserve l'héritage deLecture de l'arc-en-cielvivant.

Butin : Je ne suis pas sûr que LeVar et WNED s'entendent trop bien en ce moment. Je pense que WNED lui a vendu des trucs et ils n'en sont pas contents. [WNED et RRKidz sont actuellement impliqués dans un litige concernant leLecture de l'arc-en-ciellicence, le WNED accusant RRKidz d'avoir « illégalement et méthodiquement » tenté de « reprendre » la marque en poursuivant des projets qui ne faisaient pas partie de leur accord initial.]

Burton : Il n'y a rien que je puisse dire à ce sujet pour le moment. J'espère et je crois que nous allons le résoudre bientôt.

Aujourd'hui,Lecture de l'arc-en-cielreste une série télévisée pour enfants de référence, son impact sur les téléspectateurs et son équipe de production est incommensurable. RRKidz de Burton continue d'atteindre les enfants via des applications et d'autres itérations en ligne de la série.

Porche: Les acteurs et l'équipe deLecture de l'arc-en-ciels'aimaient.

Homme sage: Si un membre de l'équipe venait et disait : 'C'est juste une émission pour enfants, ça n'a pas d'importance', ils seraient partis. C'étaitcarc'était une émission pour enfants qui devait être la meilleure.

où a été filmé l'été américain chaud et humide

Truett : Nous avons commencé comme des enfants nous-mêmes, vraiment, et avons grandi en 26 ans.

Homme sage: J'ai épousé Orly [Berger, un collègue producteur]. Nos enfants ont fini par apparaître dans la série.

Liggett : Nous avons donné aux enfants envie de lire, et cela a un impact énorme. C'est comme jouer du piano. Plus tu le fais, plus tu t'améliores.

Truett : C'était l'un des premiers spectacles qui a mis en lumière les livres et l'alphabétisation, de profiter des livres et de profiter des livres avec vos enfants.

Johnson : PBS commanderait des enquêtes et, sur une période de 18 ans, les enseignants ont déclaréLecture de l'arc-en-cielétait la vidéo la plus utilisée dans leurs classes. Ils l'ont vu non seulement comme une émission de lecture, mais comme un moyen pour les enfants défavorisés de voir des choses auxquelles ils n'auraient peut-être pas été exposés autrement. Ils peuvent voir une ferme d'abeilles ou un volcan vivant.

Homme sage: Les gens parleront du spectacle les larmes aux yeux.

Marbury : Je le mettrais là-haut avecRue de Sesame. Je le ferais vraiment, pour souligner le caractère crucial de la lecture pour nos jeunes.

Burton : Une partie de la sauce secrète deLecture de l'arc-en-cielliait la littérature à une expérience du monde réel. Je ne peux pas vous dire combien de personnes j'ai rencontrées qui m'ont dit qu'elles sont devenues écrivain ou bibliothécaire ou apiculteur ou qu'elles ont été inspirées par l'émission à un degré ou à un autre et que cela a eu un impact majeur sur leur vie.

Porche: Tant de gens aujourd'hui font leur propre version duLecture de l'arc-en-cielchanson thème sur YouTube. J'ai vu Jimmy Fallon déguisé en Jim Morrison de The Doors le faire dans son émission avec The Roots.

Liggett : Les gens me chanteront la chanson thème.

Marbury : Je pourrais le chanter tout de suite !Papillon haut dans le ciel, je peux monter deux fois plus haut…

Butin : Les amis diront que j'ai été impliqué avecLecture de l'arc-en-cielau resto. Les serveurs viendront vers moi et me montreront que la chanson thème est leur sonnerie. Cela arrive tout le temps.

Lancit : Je pense qu'il y avait une pureté dans la façon dont nous avons présenté le programme qui a atteint les enfants et les a touchés d'une manière où ils ne se sentent pas condescendants. Nous leur avons parlé à un niveau qui les a mis en confiance. Que j'avais quelque chose à voir avec le fait de donner à une génération d'enfants ce sentiment est une chose merveilleuse.

Truett : Je crois au fond de moi que la relation que LeVar a créée avec les jeunes a été l'un des facteurs qui les a amenés à embrasser une relation avec un homme afro-américain. Cela a changé le point de vue d'une génération.

Homme sage: Il a fait de la couleur à la fois un problème et non un problème. LeVar transcendait la race, le sexe et l'âge.

Burton : C'est quelque chose d'émouvant à propos de cet endroit doux de l'enfance, etLecture de l'arc-en-cieldéclenche cela pour les gens. C'était à une époque beaucoup plus simple de leur vie. Le monde est beaucoup plus rapide maintenant.

Marbury : Je ne pense pas que suffisamment de programmes pour enfants aient suiviLire Rainbow'sconduire. Il n'y a rien de plus important dans l'éducation que la lecture. Nous devons continuer à en faire le fondement du processus éducatif.

Schecter : Parfois, je rencontre des amis de mes enfants qui vont, 'Vous avez écritLecture de l'arc-en-ciel? C'était mon émission préférée. Je prenais un livre, je fermais la porte de ma chambre et je laissais aller mon imagination. C'est ce que nous voulions.

Burton : C'était très pastoral. Nous avons permis à cette conversation avec le public de respirer. Je pense que cela fait partie de l'appel. J'avais l'impression qu'ils croyaient avoir un ami. Quelqu'un qui les soutenait, qui les connaissait et se souciait d'eux. Et c'était réel.

Toutes les images sont une gracieuseté de RRKidz, sauf mention contraire.